Tue. May 24th, 2022


Muito mais confiante e matizado é Oliver Hermanus “Vivo,” uma comovente elegia sobre o valor da vida baseada em um dos melhores filmes já feitos, “Ikiru”, de Akira Kurosawa. Esse é um dos meus filmes favoritos de todos os tempos, mas ainda achei graça e valor nesta atualização por causa da atenção aos detalhes e da corrente emocional das pessoas que o fizeram. Sem rodeios, é de grande ajuda validar seu remake se você tiver um autor ganhador do Prêmio Nobel fazendo a adaptação, e Kazuo Ishiguro (“The Remains of the Day”, “Never Let Me Go”) transporta a história da obra-prima de Kurosawa para Japão pós-Segunda Guerra Mundial de uma forma que parece genuína. O roteiro de Ishiguro é uma beleza, mas é a maneira como Bill Nighy transmite suas batidas sutis que eleva “Living”. Duvido que verei um desempenho melhor em Sundance, e é provável que permaneça comigo até 2022. É o melhor trabalho da carreira de um ator fenomenal.

Nighy interpreta um burocrata abotoado chamado Williams em 1953 em Londres. Nós o encontramos no mesmo dia em que Peter Wakeling (Alex Sharp) começa a trabalhar em seu escritório cheio de pilhas de papel e uma política de burocracia. Williams é de fala mansa e particular, uma criatura de tal hábito que se tornou definido por sua rotina em vez de suas emoções. Isso muda quando ele recebe um diagnóstico terminal, girando fora de seu eixo. Ele primeiro se esforça para viver a vida no pouco tempo que pode, conhecendo um barfly chamado Sutherland (Tom Burke), com quem ele tem uma noite de bebedeira que termina em uma música emocional. Ele então é atraído pela única mulher em seu escritório, a Sra. Harris (Aimee Lou Wood), pensando que ela pode mostrar a ele o valor da vida antes que ele seja incapaz de gastá-la. Ele aprende o que realmente importa é a influência que temos sobre os outros e o que deixamos para trás.

Claro, isso é familiar para os fãs de “Ikiru”, mas as restrições da cultura japonesa reveladas nesse filme se traduzem bem na velha Inglaterra reprimida no início dos anos 1950, e Nighy imbui seu personagem com tanta graça que não questionamos o fato que já vimos essa história antes. Ele não se inclina para os extremos do “cavalheiro” reservado que Williams admite que simplesmente queria ser ou para o potencial drama da história de um homem enfrentando a mortalidade. Sua performance é repleta de batidas menores, pequenas escolhas em que podemos ver a emoção atravessando seu rosto. Talvez seja uma lembrança, um arrependimento, um desejo — não sabemos, mas não precisamos saber. Há tanta coisa acontecendo sob a superfície dessa performance que coloca tantos dramas de câncer vistosos que se transformam em vergonha. É assim que um homem como Williams termina sua vida, de uma maneira que você não vai esquecer.

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