Conhecemos Patricia (Yasmin Dawes) quando ela encontra seu ex abusivo, sem nome, na rua. Em vez de fazer o discurso que ela preparou repetidamente em sua cabeça, ela diz ‘oi’ três vezes e concorda em encontrá-lo para jantar. Em casa, sozinha em seu quarto, Patricia primeiro reclama consigo mesma e depois olha lentamente ao redor, tomando consciência de seu público. Ela se propõe a explicar sua história; para explicar o que ela quis dizer e por que ela não disse e para tentar explicar o quão complicado é tudo. Como parte do…
Avaliação
Excelente
Yasmin Dawes está impressionante no papel, enquanto a peça e a performance ilustram sua história de trauma soberbamente.
Conhecemos Patrícia (Yasmin Dawes) quando ela encontra seu ex abusivo, sem nome, na rua. Em vez de fazer o discurso que ela preparou repetidamente em sua cabeça, ela diz ‘oi’ três vezes e concorda em encontrá-lo para jantar.
Em casa, sozinha em seu quarto, Patricia primeiro reclama consigo mesma e depois olha lentamente ao redor, tomando consciência de seu público. Ela se propõe a explicar sua história; para explicar o que ela quis dizer e por que ela não disse e para tentar explicar o quão complicado é tudo. Na preparação deste discurso, Patricia deu tanta atenção às suas palavras que vai definindo algumas delas ao longo do seu percurso: procura a precisão para que possa ser clara e totalmente compreendida.
Não aprendemos muito sobre Patricia, seu passado, seu trabalho ou sua vida. Aprendemos muito sobre seu trauma, uma escolha que ajuda a mostrar que ela pode ser qualquer pessoa. Ninguém pode dizer se eles vão acabar em um relacionamento abusivo, ou se alguém que eles conhecem está em um. Dawes está impressionante no papel. Há muito humor, em particular durante um flashback de como ela conheceu seu agressor, mas também confusão, frustração, raiva e vergonha – tudo bem entregue e equilibrado.
Ella Clarand’O cenário é o quarto bagunçado de Patricia e isso deixa claro que ela está morando em casa com seus pais. Há um grande uso de iluminação por Jessica Brigham, para mostrar diferentes horários e locais, com um flashback de uma boate notavelmente bem feita. Isso tudo vem junto sob Kaleya Baxe‘s, que inteligentemente deixa pausas e permite que o espaço das cenas caia antes de seguir em frente.
Patricia quer contar a seu agressor sobre quanto dano, quanto trauma ele infligiu em seu próprio ser, e tanto o jogo quanto o desempenho ilustram isso soberbamente. A peça claramente ressoou com o público, e um grande número estava de pé aplaudindo no instante em que terminou.
Eu tenho que falar sobre o local, Brixton House. Para um teatro novo e construído para esse fim, foi uma verdadeira decepção descobrir que não havia nenhum ancinho entre as fileiras A e B, nem as cadeiras eram escalonadas. Isso significava que minha visão (e eu tenho mais de um metro e oitenta de altura) foi restrita por toda parte e meu parceiro se esforçou para ver mais de uma vez. Existem blocos claramente ajustáveis para permitir que a Linha C seja dividida em camadas, então isso realmente parece uma escolha estranha.
Pouco tempo depois da apresentação, pelo menos dois grupos foram admitidos tarde pelas duas portas e com bastante barulho. Devido à transição e à localização de uma porta específica, a mulher ao meu lado disse que achava que não era um monólogo e que o agressor agora iria entrar – o pensamento passou pela minha cabeça por um momento também. Ambos os grupos foram colocados em assentos na primeira fila.
Além disso, o equipamento de iluminação ou a ventilação dispararam em uma escapada barulhenta por alguns bons minutos durante a apresentação. Isso foi realmente perturbador e até fez Dawes olhar para cima mais de uma vez.
Felizmente, estes são problemas iniciais para um novo local e são todas as coisas que podem ser abordadas. Por favor, deixe-me notar que tanto o FoH quanto a equipe do bar foram adoráveis, simpáticos e prestativos, então há uma base clara para construir aqui.
Em última análise, esses desvios não conseguiram desviar a atenção da excelência da peça, que, em suma, vale muito a pena ver pelo roteiro, produção e performance.
Escrito por: Martha Watson Appress
Direção: Kaleya Baxe
Produção: Nur Khairiyah (Khai)
Design de som por: Beth Duke
Cenário e figurino por: Ella Clarke
Patricia Gets Ready (para um encontro com o homem que costumava bater nela) completou sua corrida atual em Brixton House. Outras datas estão marcadas em maio em Lancaster, Harrogate, Manchester e Derby. Detalhes completos podem ser encontrados aqui.