O lance: Em seu filme da Netflix de 2019 6 Subterrâneo, Michael Bay encena uma perseguição de carro de abertura onde seus heróis esmagam pelas ruas da Itália, chifrando bandidos e gritando bobagens uns com os outros. “Estou fazendo uma cirurgia!” um personagem grita enquanto, essencialmente, apenas cuida de uma ferida. Mas talvez esse momento tenha ficado na cabeça de Bay.
Talvez ele tenha se arrependido de não ter feito aquele set-piece mais cirúrgico, a ponto de construir um filme inteiro chamado Ambulância em torno da premissa: E se você estivesse realizando uma cirurgia salva-vidas durante uma perseguição de carro?
Tecnicamente, Bay não veio com essa premissa. Ambulância é um remake de um filme holandês de 2005, e Bay não é um roteirista creditado. Mas sua propensão para quebrar a tensão com piadas superexplicadas, ou fazer piadas com bombástico melodramático, transcende qualquer mero roteirista, e a versão americana de Ambulância oferece todas as suas coisas favoritas: carros, caminhões, explosões, carros explodindo, caminhões explodindo, caras carrancudos carregando grandes armas em diagonal através de seus corpos, sangue, exagerar suado e implacabilidade.
Mesmo neste filme de assalto nominal, ele não quer parar e fazer Danny Sharp (Jake Gyllenhaal) parar e explicar o plano para seu irmão adotivo Will (Yahya Abdul-Mateen II). Will simplesmente aparece, de chapéu na mão, esperando um empréstimo para que sua esposa faça um procedimento médico não coberto pelo seguro; cerca de 15 minutos depois, ele está na equipe desorganizada de Danny a caminho de um assalto a banco de US $ 32 milhões.
Quando o assalto inevitavelmente dá errado, Danny e Will acabam sequestrando uma ambulância, com as autoridades em seu encalço. Uma saga de crimes desesperados e um veículo que não pode desacelerar: quer ele quisesse ou não, Bay fez Calor de Velocidade.
Ambulância (Universal)
Eiza salva o dia: Ambulância não é tão bom quanto Calorou Velocidade, ou qualquer número de cópias de qualquer filme. Mas Bay pode ser o diretor perfeito para o objetivo duvidoso de combinar a ópera de Michael Mann com a astúcia de Jan De Bont. E ele tem sorte em seu personagem principal mais simpático em décadas com Cam (Eiza González), a paramédica azarada que está salvando a vida de um policial (Jackson White) baleado durante o assalto quando sua ambulância é roubada.
Cam é apresentada em paralelo com os irmãos Sharp, e se seu arco – o melhor paramédico do ramo que evita propositalmente qualquer ligação pessoal com seus pacientes uma vez que seu trabalho é feito, forçado a ficar desconfortavelmente pessoal com ladrões de banco – é um pequeno tapinha, ela também representa uma refrescante mudança de ritmo do machismo autoritário dos heróis habituais de Bay.