Uma história de balé e fantasias

Pippa, de onze anos, quer que saibamos que ela se entedia facilmente com muitas coisas: futebol, teatro e natação nunca tiveram nenhum interesse para ela, e ela não seria pega morta em uma aula de dança como sua irmã mais velha obcecada por balé, Verity , que estuda no National Ballet of Canada em Toronto.

Pippa também quer que saibamos que ela é uma artista em ascensão e que sua paixão é desenhar moda. Grande fã de um reality show chamado Fora do Rack, que soa muito como Projeto Passarela, ela preenche seu lindo caderno de desenho azul com vários designs de vestidos elegantes. Seria seu maior sonho estar em um desfile como esse e ter a oportunidade de trabalhar com estilistas famosos.

Quando Verity é escolhida para ser um supranumerário de “A Bela Adormecida” com suas amigas Noelle e Enid, Pippa fica feliz por ela, mas interiormente geme que sua irmã será mais uma vez o centro das atenções. Ela mergulha em seus esboços e tenta não deixar seu status de segunda violinista dominá-la.

Um único passo em falso, no entanto, muda a vida de Pippa para sempre: um dia, ela acidentalmente deixa seu amado caderno no estúdio de dança e quando volta no dia seguinte para recuperá-lo, ele se foi! Ninguém viu, nem mesmo Ida na recepção, quem sabe tudo.

Mas então … é devolvido magicamente com uma nota de um “admirador secreto”. Pippa fica emocionada por ter o livro de volta e igualmente empolgada quando o admirador acaba por ser o chefe do departamento de guarda-roupa da companhia de dança, que a convida a aprender mais sobre figurinos. Fabuloso!

Ao longo do resto do livro, aprendemos como Pippa aprende:

~ a história dos tutus

~ o design de fantasias

~ as várias pessoas que desenham, ajustam e constroem os trajes

Aprendemos técnicas e termos, o que fazer e o que não fazer. Nós até aprendemos os nomes e histórias de figurinistas influentes ao longo dos tempos, o que é um conhecimento fascinante e merecido para compartilhar com os leitores.

Com que frequência ouvimos nomes de figurinistas, a menos que também sejam famosos no mundo da moda? Um traje adequado é fundamental para um dançarino se apresentar, para o público se relacionar, para um cenário a ser projetado, embora o público em geral nem sempre saiba quem desenhei e quem criou.

Não é um livro infantil de imagens, Pippa By Design no entanto, tem ilustrações encantadoras e fotografias reais que realmente ajudam a dar vida à educação que Pippa e o leitor estão recebendo. O público do livro é tecnicamente de leitores de 7 a 10 anos de idade, o que o torna um livro do ensino médio, mas um pai poderia facilmente ler isso com seu filho mais novo, especialmente se já tiver interesse em balé, arte ou fantasias. Leitores com mais de 10 anos também podem gostar das aulas de design e história.

Também aprendemos um pouco da história do próprio balé “A Bela Adormecida”, incluindo as mudanças que Rudolf Nureyev fez quando o coreografou para o Balé Nacional do Canadá em 1972. Ele deu à produção (e a si mesmo) dois novos solos masculinos. O figurinista de Nureyev, Nicolau Georgiadis, até minou a história em sua criação dos figurinos: ele usou desenhos da época de Luís XIV para o primeiro ato do balé enquanto usava desenhos da corte de Luís XV após o “sono de 100 anos” feitiço termina.

Bônus! Uma entrevista com a autora Claudia Logan

Muito obrigado, Claudia, por responder a algumas perguntas que achei serem do interesse de leitores de todas as idades!

LP: Você era mais parecido com Pippa ou Verity quando estava crescendo?

CL: Eu era definitivamente uma “Pippa” que queria ser uma Verity. Eu não conseguia embarcar nos tipos de atividades que atraíam a maioria das crianças, como acampamento do pijama, montanhas-russas, pular de pranchas de mergulho … você entendeu. E, como Pippa, eu era muito sarcástico. Sempre fiquei pasmo com aquelas garotas que pareciam saber exatamente o que fazer. Eu perdi aquele memorando. Mas eu sempre adorei ler, bibliotecas, escrever e escrever com canetas-tinteiro, poodles padrão (na verdade, todos os cães) e fontes confiáveis ​​me disseram que ainda sou bastante sarcástico. O que espero que os leitores aprendam é que, mesmo no mundo do balé, há espaço para que todos os tipos de pessoas com talentos diferentes encontrem seu lugar.

Você já quis estudar balé ou dança? Se não o fez, alguma outra coisa o intrigou?

Eu fiz balé e parei no meio de um recital para olhar do palco para minha família, que estragou o número, “Ode aos Coelhos” ou algo assim. Mas minha verdadeira paixão era a patinação artística e, embora eu tivesse treinado muito seriamente por vários anos, não era bom o suficiente para competir. Aparentemente, não é suficiente balançar os braços como um moinho de vento.

O que o inspirou a escrever “Pippa by Design”?

A maioria das minhas ideias vem de ver algo e, em seguida, tentar encontrar a história de fundo. Pippa surgiu quando eu estava ajudando um livreiro amigo com uma vitrine de dança e perguntei se poderíamos pegar emprestado um tutu do Boston Ballet. O crédito por este livro realmente vai para Howard Merlin, do Departamento de Guarda-Roupa do Boston Ballet, que me mostrou o espaço de armazenamento onde os figurinos são guardados e explicou um pouco do que estava acontecendo na sala de trabalho principal. Foi um pouco como se apaixonar – eu soube imediatamente que este era meu próximo livro. De lá fiz uma viagem ao NYCB (New York City Ballet) e conversei com muita gente. Um nome continuava aparecendo e era Marjory Fielding, a chefe do guarda-roupa do National Ballet of Canada, que tem a maior loja de fantasias da América do Norte. Eu sou canadense e tinha visto uma performance da NBC, mas nenhum dos fatos deveria ter me dado a ideia de que não havia problema em fazer uma ligação fria para Marjory e tagarelar sobre meus planos. Ainda é um mistério por que ela não desligou, mas o resultado final foi que eu viajei para Toronto várias vezes por ano durante cinco anos e fiquei atrás dela. Ela é o coração e a alma deste livro e eu não poderia tê-lo escrito sem ela.

Foi uma escolha muito interessante enquadrar a história fictícia de Pippa com a história da não ficção do balé. O que veio primeiro? O que / quem você escolheu para ficcionalizar do National Ballet of Canada?

Embora eu acredite que a linha entre ficção e não ficção seja mais tênue do que se pensa, também entendo e aprecio as razões pelas quais alguns críticos e leitores preferem fazer distinções claras entre os dois gêneros. Como escritor, gosto de adotar uma abordagem híbrida porque acho que a informação é mais divertida e interessante de ler no contexto de uma história. Mas sou um pesquisador obsessivo e, além do meu trabalho no local, li centenas de livros e artigos e consultei pessoas como Valerie Steele, a Diretora do Museu da FIT e uma das mais respeitadas historiadoras da moda. Pippa e os personagens de seu mundo são inteiramente inventados. Todos os outros – os membros do Departamento de Guarda-Roupa – são reais e, de fato, essas pessoas tiveram que assinar formulários para que eu pudesse usar seus nomes verdadeiros e, nem é preciso dizer, todas as informações contidas são precisas.

Como você trabalhou com o ilustrador? Você fez alterações em sua história quando viu os desenhos dela?

Lamento ter que dar uma resposta mais longa para uma pergunta direta. Pippa demorou quase dez anos para chegar à publicação e me sinto incrivelmente sortudo por Chesley não ter jogado a toalha porque esse foi um processo longo. Chesley e eu começamos o livro com Frances Foster, uma lendária editora de livros infantis que morreu tragicamente quando estávamos prestes a fazer uma última revisão do que era uma versão muito mais curta e simples da história.

Depois disso, o livro definhou por alguns anos até que Margaret Ferguson, outra famosa editora de livros infantis que estava na FSG por trinta anos e agora está na Holiday House, graciosamente assumiu e trouxe uma visão diferente que envolveu uma série de revisões de minha parte.

Frances e Margaret teriam essas reuniões que reuniram todos, do diretor de arte ao designer do livro, bem como Chesley e eu, e essas reuniões foram muito importantes em termos de estabelecer uma visão compartilhada. Pippa também inclui fotografias e coisas efêmeras que criam desafios adicionais para um ilustrador e todos os outros envolvidos com o design do livro, o que tornou esse tipo de abordagem colaborativa especialmente importante. Muitas casas estão a eliminá-lo gradualmente, o que considero lamentável porque, a longo prazo, evita ter de fazer muitas revisões e alterações. Além de ser uma ilustradora maravilhosa, Chesley foi designer de moda e trouxe todo um nível de compreensão para o projeto e este livro é tanto dela quanto meu.

Claudia Logan é autora de The Five Thousand Year Old Puzzle, o melhor livro do ano de Bank Street em 2003. Ela não é dançarina, mas isso não a impede de usar tule ao passear com seus dois poodles comuns ou fazer jetes no jantar mesa para a consternação de seu marido e dois filhos. Ela mora em Cambridge, Massachusetts.

Chesley McLaren fez esboços de retratos na Chanel, assinou gravuras na Louis Vuitton e apresentou seu trabalho no The Chicago Art Institute. Além de seus livros – Zat Cat, A Haute Couture Tail, Scholastic Press; Quando a realeza usava babados, Random House; A série Princess Diaries, HarperCollins – ela criou vitrines e anúncios para a Saks Fifth Avenue, murais para Bergdorf Goodman, animação e design de embalagens para Laura Mercier, manequins para Ralph Pucci e lenços de seda para o Metropolitan Museum of Art. Chesley mora em Chatham, Nova York.

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Leigh Purtill é professora de balé e coreógrafa em Los Angeles, onde mora com o marido. Ela recebeu seu mestrado em Produção Cinematográfica pela Boston University e seu bacharelado em Antropologia e Dança pela Mount Holyoke College. Ela é autora de quatro romances para jovens adultos da Penguin e da HarperCollins. Atualmente, ela ensina todos os níveis de balé para adultos. Balé zumbi é sua paixão. Ela é a diretora artística da Leigh Purtill Ballet Company, uma companhia de balé amador sem fins lucrativos para adultos. Leia as postagens de Leigh.