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Igreja São João Batista
St John The Baptist Church O ator/pianista Michael Lunts fez uma carreira apresentando shows solo em tamanho de salão sobre a vida e a música de grandes compositores e compositores. É uma presença encantadora, carismática, com uma fluidez admirável ao piano. Suas performances de personagens extravagantes como Chopin, George Sand ou Noel Coward devem encantar um público íntimo. Em The Enigma of Edward Elgar, Lunts está ultrapassando seus limites como escritor e ator: o melancólico e viúvo Elgar é mais difícil de vender do que a alegria efervescente de Coward. Embora a produção exija algumas reimaginações, há muito a recomendar. Lunts, retratando Elgar…
Avaliação
OK
Apesar de uma performance charmosa e carismática de Michael Lunts como Edward Elgar, este show de um homem só não integra seus dois dispositivos de contar histórias.
ator/pianista Michael Lunts fez carreira apresentando shows solo em tamanho de salão sobre a vida e a música de grandes compositores e compositores. É uma presença encantadora, carismática, com uma fluidez admirável ao piano. Suas performances de personagens extravagantes como Chopin, George Sand ou Noel Coward devem encantar um público íntimo. Em O Enigma de Edward Elgar Lunts está ultrapassando seus limites como escritor e ator: o melancólico e viúvo Elgar é mais difícil de vender do que a alegria efervescente de Coward. Embora a produção exija algumas reimaginações, há muito a recomendar.
Lunts, retratando Elgar com tweed e bigode de morsa, alterna entre dois mundos narrativos. O primeiro é um monólogo direto ao público sobre a vida e a família de Elgar, sua relação com a classe e, o mais importante, sua falecida esposa. A segunda é ao piano, enquanto Lunts (ainda como Elgar) nos conduz pelas “Enigma Variations” (com trechos do concerto para violoncelo e “Salut d’Amour” lançados para obter acenos apreciativos dos superfãs de Elgar).
Ambas as partes do show têm seus pontos fortes, mas permanecem frustrantemente segregadas. O monólogo é um retrato eficaz de um forasteiro que abruptamente se vê viúvo, mais velho e isolado. Lunts é um ótimo contador de histórias, e sua voz suave, falas bem pensadas e alguns truques de design de som nos mantêm engajados. No entanto, a história que ele conta carece de arquitetura, conflito interno e catarse. Elgar de Lunts começa a noite taciturno e termina mais ainda, sem ter aceitado seus problemas; em uma cena, Elgar defende seus casos extraconjugais como “necessários para a musa artística” – uma justificativa fraca para a dor que isso causou à esposa, e que a produção não aprofunda.
Quando Lunts está ao piano, o show se torna uma espécie de palestra pré-concerto fantasiada. Cada uma das variações de Elgar é um retrato (ou paródia) de alguém próximo a ele, e a profundidade e a poesia que Lunts encontra no monólogo estão ausentes desses resumos, que são recheados de trivialidades e escassos na Wikipedia em comparação. O resultado é que as seções de piano parecem obedientes em vez de inevitáveis, com um palpável “bem, vamos continuar!” energia conforme ele atinge as variações de dois dígitos.
O momento mais coeso vem com a variação “Dorabella”, um retrato de uma garota charmosa e gaga que dançaria no estúdio de Elgar. Este é um retrato rico e comovente de uma figura efervescente, e a descrição de Lunts da variação revela Elgar tanto musicologicamente quanto psicologicamente. O momento é arrebatador, vivo com a complexidade e beleza da memória e arte de Elgar. (Não faz mal que “Dorabella” siga um lembrete das infidelidades de Elgar, criando uma corrente elétrica de tensão sexual.) Esses momentos de narrativa e harmonia musical são raros. A variação final, um retrato heróico do próprio compositor, parece uma oportunidade ideal para contrastar o passado e o presente de Elgar, mas a peça simplesmente… acontece (em voz alta).
O programa se beneficiaria ao reduzir as descrições de cada variação para algo mais próximo da intimidade e do significado que Lunts encontra em “Dorabella”. Esperançosamente, ele também trará o piano para o palco para que o público não fique olhando para suas costas.
Executar as variações é um grande empreendimento e, quando participei de Lunts, ainda estava passando os dedos por elas. Ele pode eventualmente tocá-los admiravelmente, mas isso tornou difícil saber se ele tinha algo *musical* a dizer. Sua “Salut d’Amour”, embora perfeitamente adorável, parecia superficial após a excelente gravação transmitida durante o intervalo. Até mesmo a famosa variação “Nimrod” veio e se foi. Quase cheguei à conclusão de que Lunts estava adotando deliberadamente a distância emocional que alguns compositores mantêm ao executar sua própria música.
Espera-se que Lunts continue a desenvolver esse material, que tem o potencial de contar um retrato comovente e satisfatório de um homem e artista complexo.
Escrito, dirigido e produzido por Michael Lunts
O Enigma de Edward Elgar completou sua corrida em Brighton Fringe. Verifique o site de Michael Lunts aqui para mais informações.
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