Quando Paul Taylor apareceu na capa da edição de maio de 1962 da Revista de dança, o dançarino e coreógrafo estava acumulando críticas favoráveis como artista principal da Martha Graham Dance Company, enquanto também arrecadava fundos para levar sua pequena trupe de seis (incluindo ele) a Paris para apresentar sua coreografia em um festival internacional. Enquanto estava lá, ele começou a trabalhar em Auréolaque ele iria estrear no final daquele ano com grande aclamação, levando a sua saída da empresa de Graham para se concentrar em sua própria.
Tendo treinado com nomes como Doris Humphrey, José Limón, Merce Cunningham e, claro, Graham depois de se interessar por dança na faculdade, Taylor provou ser um coreógrafo prolífico e camaleônico que extraiu de uma paleta musical eclética. Das 147 obras que criou em vida, muitas são consideradas clássicos modernos, desde o amplo exame do movimento pedonal que se tornou Esplanada (1975) ao lúdico e virtuoso Corte Arden (1981) para o transcendente O fogo de Prometeu (2002).
Refletindo em nossa edição de fevereiro de 1976, ele disse: “Não sei se melhorei ou piorei de ano para ano, mas sei que mudei. Eu ainda estou mudando. Eu nunca quero continuar fazendo a mesma coisa para sempre.” Foi um sentimento que ele continuou a ecoar, observando em nossa edição de abril de 1980: “Quando você apresenta programas de um coreógrafo, acho que seu público tem o direito de esperar variedade”.
Taylor inspirou uma lealdade particular entre seus dançarinos que viram muitos dedicarem grande parte ou todas as suas carreiras à sua companhia. Ele recebeu inúmeros prêmios pelo conjunto da vida, entre eles um Dance Magazine Award (1980), um Kennedy Center Honor (1992) e a National Medal of Arts (1993), bem como uma bolsa MacArthur “genius”.
Ele continuou coreografando até o fim de sua vida, estreando seu trabalho final, Concertianaem março de 2018. Ele morreu naquele agosto aos 88 anos.