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Gennadi Nedvigin e Justin Peck se conheceram em 2016, quando Nedvigin dançava com o San Francisco Ballet e Peck montava um de seus balés na companhia.
Seis anos depois, Nedvigin é agora diretor artístico do Atlanta Ballet e Peck, 35, é um renomado coreógrafo considerado um herdeiro digno dos grandes nomes do balé George Balanchine e Jerome Robbins. Ele é coreógrafo residente no City Ballet, apenas a segunda pessoa na história da companhia a ter esse título.
Seus papéis podem ter mudado, mas seu relacionamento continua. Nedvigin adicionou o balé de 2012 de Peck Em vincos ao repertório do Atlanta Ballet este ano.
O público vai vê-lo no site da empresa Inspirado em Balanchine projeto misto, que lançará a temporada 2022-23 da empresa de 16 a 18 de setembro no Cobb Energy Performing Arts Centre. Kiyon Ross’ Sum Stravinsky e icônico de Balanchine Serenata completar o programa
“Fiquei impressionado com o foco de Gennadi no San Francisco Ballet”, disse Peck. “É realmente emocionante colaborar com ele agora dessa maneira.” Mesmo durante uma entrevista por telefone, Peck gosta de se mexer – ele estava andando pelas ruas de Nova York enquanto conversávamos.
Ele sente que Nedvigin traz para seu papel de diretor artístico o mesmo entusiasmo que trouxe para sua carreira de dançarino. “Liderar uma empresa exige muitas decisões difíceis e foi um prazer vê-lo assumir isso.”
Peck não pôde viajar para Atlanta para definir Em vincos na empresa. Em vez disso, ele se comunicou com os dançarinos no Zoom, enquanto seu antigo répétiteur Michael Breeden trabalhava com os dançarinos pessoalmente. “Eu me comunico muito por meio de metáforas e imagens”, diz Peck, “e isso ainda pode ser feito com grande efeito com Zoom e vídeo”. Ele e Breeden trabalharam juntos para decidir quais oito dançarinos escalar para o balé, com Peck tendo a palavra final.
Peck descreve o balé como um trabalho conjunto para oito solistas. “O elenco tem que trabalhar em conjunto”, diz ele, “mas cada dançarino tem um momento para sair do grupo e pegar a luz central”.
Em vincos foi o primeiro trabalho de palco oficial de Peck para o New York City Ballet quando ele ainda dançava com a companhia. É claramente (e lindamente) inspirado em Balanchine – o vocabulário limpo e descomplicado, aquelas linhas curvas de dançarinos de mãos dadas – mas mostrou a abordagem única de Peck à música e à abstração e o estabeleceu como um talentoso coreógrafo por direito próprio.
Desde sua estreia em 2012, Em vincos tem sido apresentada por companhias nacionais e internacionais, entre elas o Ballet da Ópera de Paris e o Ballet Joffrey. O trabalho pode ser desafiador e gratificante para dançarinos e companhias que o assumem, mas Peck sente que a pura abstração do trabalho se presta a uma ampla variedade de estilos e interpretações de companhias. Isso é uma prova da forte arquitetura do balé, diz ele.
“Sempre tenho curiosidade sobre os dançarinos que ajudam a definir a identidade de uma companhia”, diz. Ele descreve o Atlanta Ballet como um conjunto de jovens dançarinos ansiosos, famintos por orientação e prontos para assumir mais responsabilidades na execução e interpretação do trabalho. “A empresa está em fase de crescimento. É uma jornada emocionante para testemunhar.”
Peck também está em uma jornada emocionante. Sua carreira disparou desde o primeiro encontro com Nedvigin e agora ele é um dos coreógrafos mais celebrados do mundo. Em 2018, ele ganhou um Tony por sua coreografia para o revival da Broadway de Carrossel. Em 2021, ele seguiu os passos sagrados de Robbins quando criou as danças para Steven Spielberg História do lado oeste. (Robbins coreografou e dirigiu tanto a produção original da Broadway quanto o filme de 1961.)
De acordo com a estética Balanchine, a música para Em vincos é fundamental e desempenha um papel central – e físico. No Cobb Energy Centre, dois pianistas estarão sentados em dois pianos de cauda na parte de trás do palco. “Um dos subprodutos divertidos é que os pianos compõem o design cênico”, diz Peck. “Eles flanqueiam um ao outro, estilo yin e yang. É uma imagem impressionante.”
Western-Li Summerton, o novo acompanhante e coordenador de administração musical da empresa, e o Dr. Hyunjung Rachel Chung, presidente do departamento de música do Spelman College, tocarão a trilha sonora da obra, Philip Glass’ Quatro Movimentos para Dois Pianos.
Peck hesitou no início em usar a música de Glass – tornou-se onipresente nos círculos de dança, teatro e ópera -, mas a natureza propulsiva desse trabalho menos conhecido o atraiu. Ele gosta de ouvir uma partitura por meses, às vezes anos, descobrindo todas as nuances, todas as possibilidades e esboçando frases de movimento antes de transformá-las em um balé. É sua fixação, seu processo.
Ele vê o movimento de Em vincos gerando para fora da música, mas também há momentos em que os dançarinos se movem em direção aos pianos no palco e criam um quadro em torno deles. “Os pianistas geralmente gostam desse aspecto”, diz ele. “Isso faz com que eles se sintam parte do trabalho.”
Peck diz que tem uma relação complicada com os balés que criou, mas sempre gostou Em Vincos. “Parece uma representação realmente pura de como vejo o vernáculo do balé, a técnica do balé e como estruturo uma dança no tempo e no espaço. É um dos meus títulos favoritos também.”
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Gillian Anne Renault foi uma ArtsATL colaboradora desde 2012 e foi nomeada Editora Sênior de Arte+Design e Dança em 2021. Ela cobriu dança para a Los Angeles Daily News, Herald Examiner e notícias de balé, e em estações de rádio como a KCRW, afiliada da NPR em Santa Monica, Califórnia. Na década de 1980, ela foi premiada com uma bolsa NEA para participar do programa de crítica de dança do American Dance Festival.
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