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Crianças pequenas retorno do diretor Todd Field ao cinema, o aclamado drama Alcatrão, valeu a pena esperar. Uma descida assustadora na psique de uma compositora/condutora (Cate Blanchett) cujas ambições são descarriladas por suas fraquezas do passado e do presente, o filme apresenta uma paisagem sonora exuberante que inclui muitas camadas, desde a composição original que Lydia Tár está lutando para criar, até as exuberantes sinfonias de Mahler, à inquietante partitura subjacente criada pelo compositor vencedor do Oscar Hildur Guðnadóttir (Palhaço).
Field trouxe Hildur para o projeto muito cedo – “Acho que fui a segunda pessoa a se juntar ao projeto depois de Kate”, diz ela. Consequência via Zoom – e ela diz que, quando leu o roteiro pela primeira vez, sentiu que o escritor/diretor havia capturado muito sobre o mundo moderno da composição e regência musical.
“Há muito de como o personagem é muito diferente do meu mundo musical e da minha paisagem musical. Mas acho que para um certo tipo de músico, acho que ele chegou bem perto”, diz ela. Ela tinha algumas notas para Field: “Houve algumas partes que eu fiquei tipo, ‘Não, você nunca diria isso como músico.’ Mas o melhor é que o próprio Todd é músico, ele costumava ser trombonista. Então ele tem uma boa compreensão do que é ser um músico. Acho que ele estava bem informado.”
Enquanto a personagem de Tár completou a famosa conquista de ganhar um Emmy, Grammy, Oscar e Tony, Hildur atualmente está a um T tímido de EGOT-ing, algo que ela conta Consequência ela não se importa muito. Abaixo, transcrita e editada para maior clareza, a compositora islandesa também explica o quão profundo foi seu envolvimento no filme, desde literalmente escrever música para ajudar a definir o ritmo das cenas, até ajudar a criar um “álbum conceitual” que capturará todos os elementos musicais do Alcatrão. Isso inclui sua própria trilha sonora para o filme, que é deliberadamente sutil para que “viva em um reino que é mais o nível subconsciente, o lugar sobrenatural onde você não tem certeza exatamente o que é real e quem é quem”.
Para começar, fale comigo sobre como foi entrar no filme, porque estou muito curioso sobre como tudo aconteceu.
Todd realmente queria me envolver em todo o processo, sabe, porque o filme é um filme de processo, é tudo sobre música. Então, obviamente, a música era muito importante e também tem a ver com os aspectos psicológicos e emocionais do que é ensaiar música, o que é escrever música, como é estar frustrado com esse processo, ser realmente encapsulado por ele – ou o que acontece se você estiver desalinhado em seu processo.
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