Perder todas as lembranças do passado seria como devolver uma pessoa às configurações de fábrica. Alguém teria as qualidades padrão da humanidade, mas não as experiências vividas que vêm do sucesso, do fracasso e de estar perto de outras pessoas.
Vanessa Kirby é desafiada a manifestar tal experiência nos levemente auspiciosos, embora decepcionantes, “Estudos Italianos”. Do escritor/diretor Adam Leon, este drama nebuloso segue uma mulher (Kirby) incapaz de lembrar seu nome e todos os outros detalhes sobre sua identidade.
Um dia mundano, ela entra em uma loja de ferragens. Quando ela sai, é como se um interruptor tivesse sido acionado e ela tivesse esquecido tudo. Desorientada, ela então vagueia pela cidade sem direção pelo que pode ser uma única noite ou vários dias. Enquanto a personagem de Kirby anda pelas ruas, às vezes seu passo sem fim é capturado de longe e de cima, como se estivesse sendo vigiado, enquanto há uma sensação de estar perto dela em meio ao caos urbano superestimulante. A paisagem sonora que acompanha as imagens, de vozes e ruídos ultrapassando os limites sonoros uns dos outros, aumenta nossa confusão. Luzes noturnas cintilantes combinam com os movimentos de câmera enérgicos e ecléticos do diretor de fotografia Brett Jutkiewicz, cujo trabalho paralisante envolve a história.
Mesmo que o efeito inebriante dessas escolhas se esgote após as primeiras cenas, a maneira como a equipe de edição (quatro editores são creditados) cria o que pode ser descrito como sinapses cinematográficas com um tipo de fluidez de fluxo de consciência torna algo mais atraente como uma peça experiencial do que narrativa.
Como uma lousa em branco sem passado e sem bagagem, a mulher responde aos impulsos, ao ímpeto das conexões interpessoais espontâneas e às suas necessidades biológicas. Ela ignora todas as apreensões socialmente ditadas de falar com estranhos e, além disso, concorda em sair com eles. Com sua cabeça limpa vem um nível de liberdade imprudente, de reinvenção constante; ela alcança as mentiras que inventou ao longo do caminho, fazendo-nos pensar se a memória tem sido apenas um fardo para o nosso prazer da vida o tempo todo.
Considerando como a personagem de Kirby se comporta ao longo da provação devido à sua condição cognitiva, percebe-se que a compaixão e a compreensão concedidas a ela podem não ser as mesmas se o protagonista fosse uma pessoa de cor. Sendo uma mulher branca em roupas da moda, os que estão ao redor a acham excêntrica, não ameaçadora, mesmo quando ela age de forma irregular.
Mas ela, mesmo em um nível subconsciente, se lembrará desse privilégio igualmente assustador e emocionante de seguir o fluxo? Uma cena inicial confirma que esse lapso pode ser apenas temporário, mas não oferece outros detalhes. No entanto, por mais tentador que possa ser juntar as informações enganosas, o compromisso de Leon com a ambiguidade não é suficiente para convencer alguém a se render inteiramente às sensações e não se preocupar com o que tudo isso significa.
No meio do caminho, a mulher de Kirby descobre que pode ser Alina Reynolds, autora de uma coleção de contos intitulada Estudos italianos, o que muda sua percepção de si mesma. Embora eficaz em transmitir incerteza e perplexidade, sua performance é, infelizmente, processada em uma nota, já que ela raramente sai do modo perpetuamente nebuloso: olhando para a distância. O ladrão de cena do filme é Simon Brickner, que interpreta uma adolescente de uma família problemática que cruza seu caminho e a traz para seu grupo. A atuação de Brickner tem um charme pateta e vulnerável.
À medida que este episódio avança, agora com o pretexto de que ela pode ser uma escritora, Leon começa a alternar entre Kirby e uma iteração mais jovem do personagem. Leon também intercala entrevistas com os amigos de Simon, trabalhando seus sentimentos. Essas passagens são emocionalmente gratificantes, embora esquemáticas; as linhas entre a memória e a realidade foram cruzadas muitas vezes neste ponto, alcançando uma deliberada falta de clareza.
Frustrante em sua repetitividade, o terceiro longa de Leon é como um exercício narrativo fascinado tanto pela memória quanto pela juventude. Os “Estudos Italianos” experimentam incansavelmente com a forma, mas não conseguem congelar completamente.
Agora em exibição nos cinemas e disponível sob demanda.