Crítica: SUS, Teatro Parque – Teatro Tudo

Crítica: SUS, Parque Teatro

Em uma pequena sala sem características em uma delegacia de polícia de Londres, o detetive Karn (Alexandre Neal) e o detetive júnior Willby (Fergal Coghlan) estão esperando por Delroy (Stedroy Cabey) para ser trazido. É noite de eleição de 1979: Margaret Thatcher, ou ‘The Thatch’ como ela é carinhosamente chamada pelos detetives, está prestes a se tornar primeira-ministra. Jovem negro, Delroy acredita que foi, novamente, apanhado no SUS ou na legislação do ‘suspeito sob suspeita’. Nos dias de hoje, é chamado de ‘Stop and Search’.

Há muita comédia carregada no primeiro ato e Delroy está jogando junto. Ele acha que não tem escolha a não ser tolerar as piadas e maneiras aparentemente joviais dos detetives – esperar que eles fiquem entediados e simplesmente o deixem ir. Ele já esteve aqui antes. Ele diz aos detetives que “a polícia gosta mais de falar comigo do que eu gosto de falar com eles”. Delroy sabe como é; pelo menos ele sabe como é normalmente, mas… não desta vez.

Delroy não foi preso pelo SUS, mas porque os detetives acreditam que ele matou sua esposa mais cedo naquela noite. Neste ponto, Delroy nem sabe que ela está morta. Os detetives são desumanos, não demonstrando um cuidado solitário com nada sobre o homem sentado à sua frente, mesmo quando dizem que sua esposa e filho ainda não nascido morreram.

Cabey é excelente como Delroy e recebe uma ampla variedade, passando pela comédia, tristeza e raiva. Coghlan, como o detetive mais jovem, talvez insinue no início que ele está seguindo as coisas sob a influência de seu colega mais velho e mais experiente, mas logo nos é mostrado que ele é cortado do mesmo pano. Neal é tremendo, particularmente nos momentos em que ele deixa de lado a fachada de Karn e vemos a raiva desenfreada e o ódio racista rodando logo abaixo da superfície. É emocionantemente intenso.

O conjunto pode ser pequeno e sem características, mas parece e se sente bem. Lee NewbyO design de ‘s, combinado com seus trajes de ternos direto da época, ajuda a nos situar imediatamente em um tempo e lugar, e até mesmo uma atmosfera. A sala se torna um campo de batalha enquanto os detetives se deitam em Delroy, esperando que ele confesse, atacando-o repetidamente, verbalmente e depois inevitavelmente fisicamente. Para destacar rapidamente o trabalho de luta, Cabey e Coghlan são perfeitos aqui: dentro do espaço íntimo de Parque90 isso parecia real.

A seção sobre as apresentadoras de notícias Angela Rippon e Anna Ford é longa demais. Eu entendo que é usado para mostrar ainda mais a misoginia e a desprezo da polícia e das autoridades. mas sente muito do seu tempo. Mas isso não é horrível? Estamos em 2022 e ao escrever uma resenha sobre o SUS, acredito que essa misoginia em particular parece datada, enquanto não posso dizer que a pega injustificável de um jovem negro também. Que eu não posso dizer que o racismo de políticas policiais específicas é coisa do passado torna essa jogada poderosa e, infelizmente, continua sendo totalmente relevante.

SUS não é surpreendente, cada batida acontece exatamente como e quando o público espera e há um poder enorme e terrível nisso. SUS é um grito de raiva, tão relevante agora quanto era quando foi escrito em 1979. Esse revival é excelente. Infelizmente, imagino que haverá mais avivamentos de relevância lamentavelmente igual nos próximos anos.

Escrito por Barrie Keeffe
Direção de Paul Tomlinson
Cenário e figurino por Lee Newby

O SUS está em cartaz no Park Theatre até 15 de outubro. Mais informações e reservas podem ser encontradas aqui.