Thu. Nov 7th, 2024

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Será que Dois Cavalheiros de Verona, a peça imatura de Shakespeare sobre a imaturidade, se tornou inprodutível? A pedra de moinho no pescoço da comédia dramática sempre foi seu final perturbador: não apenas uma tentativa de estuprador é perdoada pelo noivo da vítima na frente da própria vítima, mas Shakespeare mantém a vítima muda pelo resto da noite. Evan L. A nova produção de Barker no Barons Court Theatre, com um elenco de jovens atores de qualidade variada, visa esse final. Sua encenação tem ideias interessantes (se ainda não totalmente realizadas), e sua falta de clareza narrativa mais do que ocasional é impulsionada por uma energia alegre e arrebatadora e três…

Avaliação



Bom

Embora precise de uma execução mais longa para permitir que suas boas ideias se instalem, esta nova versão ambientada em escolas secundárias britânicas apresenta três performances soberbas e algumas caracterizações inteligentes.

Tem Dois cavalheiros de Verona, a peça imatura de Shakespeare sobre imaturidade, torna-se inprodutível? A pedra de moinho no pescoço da comédia dramática sempre foi seu final perturbador: não apenas uma tentativa de estuprador é perdoada pelo noivo da vítima na frente da própria vítima, mas Shakespeare mantém a vítima muda pelo resto da noite. Evan L Barkernova produção da Teatro Barons Court, com um elenco de jovens atores de qualidade variada, aponta para esse final. Sua encenação tem ideias interessantes (se ainda não totalmente realizadas), e sua falta mais do que ocasional de clareza narrativa é impulsionada por uma energia alegre e rápida e três fortes atuações centrais.

Na concepção de Barker, os cenários originais da peça são substituídos pelas modernas escolas secundárias britânicas: Verona agora é uma escola estadual, Milão é particular e a floresta selvagem nos arredores de Mântua é um centro de detenção juvenil. É um conceito fantástico; muito do comportamento impulsivo na peça soa mais verdadeiro com os adolescentes. Ele promete uma exploração de classe e criminalidade na juventude contemporânea e começa de forma encorajadora: crianças em uniformes escolares cantando ‘Jerusalém’ com desinteresse hilário, bilhetes de amor passados ​​em sala de aula e um zelador da escola varrendo o chão em um uniforme grosseiramente (e inteligentemente) grafitado. .

Mas, no geral, o conceito parece subdesenvolvido. Se eu não conhecesse a peça, não teria cronometrado a mudança para a escola particular: o figurino não muda, nem se dá muita importância à aclimatação de nossos dois protagonistas masculinos ao novo ambiente. O comentário de classe mais contundente de Shakespeare vem na forma de Thurio, o rico e idiota concorrente de Valentine. Transformar Thurio em um gótico taciturno sem nenhum privilégio óbvio (apesar de Izzi McCormack-John‘sly take) parece uma oportunidade perdida para alguma guerra de classe em sala de aula. Mais decepcionantes são os presidiários juvy que ocupam o lugar do bando de ladrões que, na narrativa de Shakespeare, são cavalheiros secretamente honestos (uma espécie de protótipo).piratas de Penzance). Aqui eles são meramente ameaçadores, bufando de nitro e ausentes de qualquer desejo humanizador de redenção.

O espetáculo conta com três excelentes atuações: Hugo Papierniko namorado gentil e sincero de (ansiando por um elástico de cabelo), Harry Rosaé engraçado, assombrando Lance, e, especialmente, Tor Leijten’s Júlia. Leijten é um jovem talento sério. Ela é carismática e clara, capaz de transmitir sentimentos complexos com um olhar. O palco está mais vivo em suas cenas com a amiga Lucetta (novamente, um McCormack-John muito engraçado, vaporando em chinelos felpudos). A deliciosa exploração de Leijten sobre a ‘menoridade’ enquanto ela se disfarça de pajem me deixou ansioso para vê-la Rosalinda.

Papiernik, com seu rosto delicado, pronto para a câmera e extrema naturalidade, encontra a temperatura certa para cada cena. Sua confiança calma estabiliza seus parceiros de cena, especialmente o atraente e de alta octanagem Alun Ross como Velocidade. Parabéns a Lucas Taylorinterpretando o pai de dois atores que são claramente tão velhos ou mais velhos que ele e fazendo isso com seriedade.

A concepção mais fraca de Barker está em Proteu, a força destrutiva central da peça. Proteu começa a peça como um amante ardente e amigo, mas instantaneamente transfere sua paixão de uma mulher para outra, bane seu amigo e comete agressão sexual. Paulo Surel é um ator inteligente, mas ele e Barker parecem não ter interesse na reabilitação de Proteu na peça e, assim, imbuí-lo de nada mais profundo do que vilania.

Barker acredita claramente que o final de Shakespeare não é apenas injogável, mas tóxico (ele provavelmente está certo). A solução aqui é uma realização de desejo desafiadoramente não poética – embora catártica. Soneto 104, uma meditação sobre como o amor pode cegar alguém para as mudanças em seu amado, fecha a noite. O soneto é relevante, mas a transição movimentada para o quadro final me distraiu da entrega comovente de Rose.

O show merece uma corrida mais longa para encontrar seu fundamento, suavizar algumas asperezas (especialmente, espera-se, uma reconsideração do sublinhado durante os monólogos) e aprofundar suas boas ideias. Papiernik, Rose e Leitjen valem mais do que o preço do ingresso.


Produzido por BO15 Productions Ltd ao lado de The Messy Kind Collective
Escrito por Willian Shakespeare
Dirigido por Evan L. Barker

Esta corrida agora está completa.



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By Dave Jenks

Dave Jenks is an American novelist and Veteran of the United States Marine Corps. Between those careers, he’s worked as a deckhand, commercial fisherman, divemaster, taxi driver, construction manager, and over the road truck driver, among many other things. He now lives on a sea island, in the South Carolina Lowcountry, with his wife and youngest daughter. They also have three grown children, five grand children, three dogs and a whole flock of parakeets. Stinnett grew up in Melbourne, Florida and has also lived in the Florida Keys, the Bahamas, and Cozumel, Mexico. His next dream is to one day visit and dive Cuba.