O campo: Beau (Joaquin Phoenix), simplesmente, desperdiçou sua vida. Um homem tímido e careca de meia-idade, ele leva uma existência humilde em um apartamento lotado na cidade de Nova York, apavorado com as multidões de viciados e assassinos correndo pelas ruas como uma horda de zumbis. Mas seu maior medo, ao que parece, é a perspectiva iminente de visitar sua mãe no interior do estado de Nova York, apesar dos melhores esforços de seu terapeuta (Stephen McKinley Henderson), que aponta (a propósito de nada) que os pensamentos de matar sua mãe são “ não é incomum.”
E, da maneira que parece endêmica na vida de Beau, ele logo encontra um motivo traumático, mas muito atraente, para fugir de sua visita: depois que um roubo inesperado atrapalha seus planos, ele pergunta à mãe, pelo telefone: “O que você acha que devo fazer?”
“…Está tudo bem,” ela responde. (Narrador: Não foi bom.)
Pois mamãe ri por último – Beau recebe uma ligação no dia seguinte informando que ela está morta e ele precisa chegar para o funeral o mais rápido possível. afinal é ela desejo expresso que ela não fosse enterrada sem a presença física de Beau. Como de costume na vida de Beau (ou pelo menos o vislumbre altamente subjetivo que Aster nos dá), uma jornada tão simples o leva a uma odisséia de pesadelo que testará os limites de sua mente, sua alma e – acima de tudo – seus nervos.
Problemas da mamãe: O nome do letreiro A24 Ari Aster é geralmente sinônimo das marcas do que é frequentemente referido (às vezes ironicamente) como “horror A24” – peças de humor longas e contemplativas que revelam seus horrores existenciais por meio de enquadramento nítido e performances discretas de atores de primeira linha classificando o tipo de histórias que costumavam ser confortáveis sob as lentes do schlock. Beau tem medo é ostensivamente a “comédia” de Aster, embora seja tingida com a mesma fantasmagoria de seus esforços anteriores: aqui, ele está entrando visivelmente no território de Charlie Kaufman, usando a linguagem do cinema para externar suas ansiedades profundas sobre sua mãe, sua vida e toda ansiedade que ele já teve.
Falando nisso, o Beau de Phoenix é um emaranhado deles, como se a “neurose” fosse moldada em argila e ganhasse vida como um golem. O homem não é estranho em interpretar esquisitos fechados; inferno, ele acabou de ganhar um Oscar alguns anos atrás por transformar o Príncipe Palhaço do Crime em um. Mas ele, com sua barriga perceptível, cabelos brancos ralos e expressão de queixo caído, passa o filme inteiro constantemente procurando por um terreno emocional sólido e não encontrando nada.
A existência de Beau é trágica e patética: seu pecado é preguiça, preguiça, medo – ou, como o terapeuta de Henderson anota em seu caderno, “culpado”. É essa culpa, cultivada ao longo de anos do que parece ser um abuso esmagador por parte de sua mãe (interpretada impecavelmente por Zoe Lister-Jones em flashbacks de um jovem Beau, e Patti Lupone em uma aparição no final do filme que deve ser vista para acreditar), que o mantém um homem dócil e confuso que não fez nada com sua vida. O desempenho de Phoenix é um ataque de pânico bem enrolado, que abraça a passividade de seu personagem e o torna atraente, no entanto.
Beau tem medo (A24)