Fri. Mar 29th, 2024


A mudança está acontecendo em todos os cantos desta versão. O título em si é tão un-grindcore quanto alguém poderia imaginar. O álbum está sendo lançado pelo novo empreendimento de uma revista no ramo de gravadoras (Decibel Records, semente de Revista Decibel). Baterista Danny Herrera (Morte por napalm) está fora, Carl Stokes (ex-Câncer) está dentro. Baixista Shane Embury (Morte por napalmbem como um punhado de outros Jolly Green Giant) pegou uma guitarra para criar um tandem matador com John Cooke (Morte por napalmao vivo).

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Embury também pode ser ouvido cantando ao lado Kevin Sharp (Trancarex-Verdade Brutal). E quando dizemos cantar, não queremos dizer apenas que ele está simplesmente abrindo a boca e forçando o barulho e o ar quente para fora. Ele faz uma emulação top-shelf de piada mortalde jaz coleman e Novo Modelo de Exércitode Justin Sullivan no pós-punk maravilhosamente afirmativo da vida de “Fractured”. Isso não quer dizer que Afiado está latindo exclusivamente com a ferocidade familiar que ele tem desde sua Verdade Brutal dias enquanto ele canaliza sua garganta corrosiva para um talento sonoro em “Flowers Bloom”.

Portanto, há muitas partes móveis em O bom pirulito de naviomas o maior passo foi a mudança da banda de explosões de milho doce para um pós-punk, hardcore / punk mais canoro e ressonante rawk roupa que agora tem um álbum impecável no bolso de trás.

Se você tem acompanhado o progresso irreverente Morte por napalm fizeram desde 2012, os movimentos Conceito Venenoso fizeram aqui são semelhantes, com manobras mais drásticas no sentido de fazer mundos melódicos trabalharem horas extras na diluição de qualquer definição estrita de extremidade. Isso é feito de tal forma que inicialmente é chocante como o taciturno e hipnótico LAJE!-like industrial plod da faixa-título de abertura do álbum não apenas mostra uma metodologia introdutória diferente, mas prepara a mesa para uma oferta totalmente diversa que apenas referencia casualmente o que Conceito Venenoso foram mais conhecidos nos últimos 20 anos.

Balanços de acordes de ritmo médio, escolhidos para baixo e muitos piada mortal são duas grandes peças desse brilhante quebra-cabeça. “Pig” e “Clinical” borram os sons da NWOBHM e da greve pós-punk dos mineiros ingleses – ou seja, soam como Músicas de Killing Joke Metallica poderia ter coberto – acentuando dinâmicas simples em riffs simples, refrões vocais enérgicos que balançam as músicas entre new wave de cabelos crespos e rock de rua sujo, entregues por meio de guitarras de coquetel molotov.

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“Vozes” combina o Ramones‘ punk doo-wop – completo com um “Ei, ei, ei!” canto cutucando o menor denominador comum – com um riff descomplicado que ondula entre palm-muting e strumming em um show de inteligência da velha escola de composição de canções punk a la cedo Potência Bruta.

Não tema, o interruptor de octanagem nitroso é acionado em faixas como “So Sick”, “Timeline”, “Slack Jaw” e “Humble Crow”. O primeiro é realmente o mais Potência Bruta soando música aqui, tanto musical quanto liricamente, enquanto o último suga o tubo de escape dos sons quentes de os anões e Novos turcos de bombas.

A maior parte de “Timeline” toca um riff de stop-start herky-jerky quando não afunda em um maldito verme de ouvido de um refrão que convoca a realeza do punk rock, solos de rock pesado dos anos 70 e a habilidade de Sharp de esculpir linhas vocais hinos com sua manteiga de pulmão. “Slack Jaw” rasga junto com um tipo semelhante de pausa staccato, lançando linhas de guitarra cintilantes do tipo Fat Wreck e macarrão de baixo flash-bang para adicionar a esses gritos de guerra de classe artística.

As brilhantes peças centrais deste álbum, no entanto, são as mencionadas anteriormente “Flowers Bloom” e “Fractured”. Claro, os membros do piada mortal pode querer olhar em seu catálogo anterior e fazer possíveis reivindicações de direitos autorais (os caras de Gorila pode querer tirar o pó de seus Fora EP e faça o mesmo), mas não há como negar que ambas as músicas são golpes de mestre absolutos.

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O par de músicas está enraizado no movimento entre o rock alternativo clássico dos anos 80 do Reino Unido e arpejos de aranha apoiados por refrões que devem ter milhares de participantes de festivais saltando em uníssono. Além disso, vai explodir sua mente quando você perceber que isso é maldito Shane Embury e Kevin Sharp fazendo aquelas trocas vocais grosseiras e harmonias duplas!

Existem 13 faixas no total aqui e nem um pouco de preenchimento em nenhuma delas. Mesmo cortes profundos como “Can’t Lose” e “Everything is Endless” levam o ponto de diversidade para casa com seu uso casual de precisão tensa do Capacete escola, crosta enegrecida, arrogância punk rock que abraça nozes, um pouco de aceno para Hawkwind com o trabalho de baixo e, no álbum mais próximo “Life’s Winter”, ganchos ridículos e um refrão cativantemente cativante.

O bom pirulito de navio pode ser uma reviravolta drástica da expectativa baseada no passado, mas a forma como sua arrebatadora aglomeração de elementos foi laçada e genuinamente apresentada se destaca como uma brilhante redefinição dos muitos tons do punk rock e sua árvore genealógica.

By Dave Jenks

Dave Jenks is an American novelist and Veteran of the United States Marine Corps. Between those careers, he’s worked as a deckhand, commercial fisherman, divemaster, taxi driver, construction manager, and over the road truck driver, among many other things. He now lives on a sea island, in the South Carolina Lowcountry, with his wife and youngest daughter. They also have three grown children, five grand children, three dogs and a whole flock of parakeets. Stinnett grew up in Melbourne, Florida and has also lived in the Florida Keys, the Bahamas, and Cozumel, Mexico. His next dream is to one day visit and dive Cuba.