Thu. Mar 28th, 2024


“É muito difícil falar objetivamente sobre a história”, afirma um personagem durante Ovasque continua no Horizon Theatre até 12 de junho. E como isso é verdade, já que a história ainda está sendo escrita sobre o assunto neste exato momento.

Apenas uma semana antes deste exuberante e exaustivo (e às vezes exaustivo) A produção da peça de Lisa Loomer em 2017 abriu no início deste mês, um rascunho vazado da Suprema Corte de maioria conservadora tornou-se público. Declarou sua intenção de derrubar o marco de quase 50 anos Roe vs Wade decisão que afirmaram que as mulheres têm o direito constitucional de decidir em particular o que fazer com sua gravidez.

o Ovas história apresentada aqui abrange várias décadas e apresenta personagens importantes da vida real, como Sarah Weddington, a advogada que argumentou e ganhou Roe vs Wade aos 26 anos, assim como a própria “verdadeira Jane Roe”, a fascinante e complexa Norma McCorvey. O trabalho de Loomer estreou no Arena Stage em Washington, DC, apenas duas semanas antes da posse de Donald Trump em 2017, ano da Marcha das Mulheres.

Olhando para trás, o primeiro mês de 2017 parece uma era totalmente diferente. Pré-#MeToo, pré-pandemia, pré-George Floyd, pré-insurreição e pré-Trump nomeação suficiente de juízes anti-escolha da Suprema Corte para começar a reverter leis que, talvez, muitos consideravam garantidas não muito tempo atrás.

Como pastor cristão nascido de novo e ativista extremista anti-escolha Flip Benham, o ator Daniel Parvis “se destaca em bajulação”, escreve o crítico do ArtsATL, Alexis Hauk.

Roe’s primeiro ato abrange de 1969 a 1989, enquanto o segundo trata apenas de três anos cruciais no início dos anos 90, depois salta para hoje. O “hoje” de 2017, isto é. Então, de algumas maneiras estranhas, a peça, dirigida por Lisa Adler, parece simultaneamente mais relevante do que nunca, ao mesmo tempo estranhamente datada. Mais uma vez, porém, a questão é que a história está sendo rabiscada nas telas dos noticiários da TV em tempo real, e as perspectivas são sombrias para as mulheres – especialmente as mulheres pobres de cor que são desproporcionalmente impactadas pela legislação antiescolha.

Reconhecer a distância exponencialmente crescente entre nosso presente e o passado relativamente recente tornou-se mais fácil de detectar. Está lá sempre que uma obra de arte ou comédia que capturou o zeitgeist há apenas cinco ou mais anos agora, ao ser revisada, parece obsoleta ou adoravelmente
ingênuo (na melhor das hipóteses). Considere, por exemplo, quantos notaram que a magnum opus de Lin Manuel-Miranda Hamilton não envelheceu tão bem nos curtos anos entre seu fenomenal sucesso nos palcos e sua estreia no Disney + em 2020.

Norma McCorvey, que morreu em 2017, teve uma vida tumultuada. Ela foi criada por uma mãe abusiva na Louisiana e teve um breve casamento com um homem abusivo quando tinha 16 anos. o armário. Inicialmente, ela procurou ajuda legal no Texas porque achava que isso a ajudaria a encontrar um médico para realizar um aborto. No entanto, quando o caso foi resolvido quase um ano depois, ela acabou tendo que levar a gravidez a termo e entregar o bebê para adoção.

Durante décadas, McCorvey falou em comícios feministas pró-escolha, da Segunda Onda, até mesmo convivendo com Gloria Allred por um tempo (o que rende na peça um divertido interlúdio musical com um número de cigano alterado para “Tudo está chegando Roe”). Mas mais tarde na vida, ela se desiludiu com o movimento feminista, que ela percebeu usando-a como um símbolo sem se importar ou apoiá-la como pessoa. Nesse ponto, ela se converteu ao cristianismo evangélico e se tornou uma forte defensora de organizações e políticos anti-escolha.

Interpretada com empatia e carisma por Rhyn McLemore, Norma é um papel difícil de fazer. A personagem pode ser irreverente e engraçada, e é difícil não simpatizar com a mão podre que ela recebeu repetidamente. Mas ela também pode parecer egoísta, manipuladora e equivocada. Ela magoa aqueles ao seu redor. Suas decisões podem ser confusas e enfurecedoras e muito compreensíveis. Essa é a criação de um grande estudo de caráter.

Jennifer Alice Acker também é convincente como Sarah Weddington, que se tornou uma estrela na defesa das mulheres pelo resto de sua vida (ela morreu em dezembro passado). Seu sarcasmo e coragem são deliciosos quando ela canaliza Julia Sugarbaker com comentários irônicos como: “Eu estava tão focada em minha carreira que deixei minha assinatura para Boa arrumação lapso.”

Daniel Parvis como Flip Benham explora algumas habilidades afiadas de entrega de quadrinhos em várias partes que podem ser resumidas como “misóginos que têm boas intenções”. Particularmente como o fanático pastor cristão nascido de novo Flip Benham, a quem Norma inicialmente chama de “Flip Venom”, Parvis se destaca em bajulação. O Benham da vida real, parte da organização extremista anti-escolha Operação Resgate, tem uma longa lista de atos horríveis, incluindo perseguir um médico em Charlotte, a ponto de o pastor foi condenada a ficar a 500 pés de distância, e protestando do lado de fora dos casamentos de casais gays. Mas aqui, Parvis demonstra através do charme viscoso como Norma pode ter sido seduzida pelas técnicas de mestre de vendas de Flip. Nós o encontramos pela primeira vez no início do segundo ato, quando ele cumprimenta o público com um alegre “Bem-vindo. Bem-vindo aos portões do inferno!” sorrindo como um Charles Manson anti-escolha.

Rhyn McLemore imbui o papel “fascinantemente complexo” e desafiador de McCorvey com carisma e empatia. Aqui, McCorvey (centro) sobe ao pódio em um rali.

Outros destaques do elenco incluem Lorraine Rodriguez-Reyes como Connie, parceira de longa data de Norma. Shelli Delgado faz um bom trabalho no conjunto como um dos extremistas bebedores de Kool-Aid da Operação Resgate, que manipula através de uma simpatia ensolarada. Embora subutilizada nesta produção, a talentosa Jasmine Renee Ellis também tem alguns bons momentos, particularmente como uma mulher tentando encontrar uma clínica para fazer um aborto, apenas para ser enganada e culpada por ativistas anti-escolha.

Ao longo de quase três horas de duração, a peça também apresenta como os relatos dos mesmos eventos podem entrar em conflito uns com os outros, refletindo com precisão as múltiplas versões, às vezes contadas de maneiras diferentes pela mesma pessoa. Os personagens frequentemente quebram a quarta parede para entregar epílogos para seus personagens.

Há truques inteligentes e deliciosos na escrita em que o mesmo personagem entra e repete a cena duas vezes, como um médico empático na primeira e na segunda vez com um sotaque estrangeiro vago, mas grosso e ética médica questionável. Isso ilustra as duas caracterizações diferentes que Norma escreveu em seus dois livros.

Por outro lado, alguns da peça partes não funcionam tão bem – muitas vezes quando uma mudança dramática de tom está envolvida. Por exemplo, uma cena de conscientização faz parte Monólogos da vagina, documentário em parte angustiante, à medida que se move abruptamente de piadas relacionadas ao corpo para descrições brutais e detalhadas de como era realmente o aborto pré-Roe.

Esta produção, devo observar, enfrentou desafios devido à pandemia contínua, com algumas substituições de elenco na noite em que participei. A maioria deles era perfeita e impossível de detectar sem conhecimento prévio do que estava acontecendo nos bastidores. Por isso, também é notável ver a agilidade que a Horizon e outras companhias de teatro adotaram para apresentar programação oportuna.

Em última análise, após essa experiência épica de história fascinante, exploração de personagens e déjà vu deprimente, as maiores perguntas com as quais me afastei foram: “O que podemos fazer com isso agora?” O que esse programa oferece para o público de maio e junho de 2022 que ainda não estamos sentindo visceralmente? Oferece catarse para qualquer um que possa estar profundamente preocupado com o estado dos direitos das mulheres? Não necessariamente. A peça oferece um contexto interessante e uma visão valiosa do que precedeu esse momento? Sim. Isso contribui para uma noite satisfatória de entretenimento? Que depende do seu humor e se você está procurando escapar ou se conectar totalmente ao pergaminho de notícias sempre atualizado da história.

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Alexis Hauk escreveu e editou para vários jornais, semanários alternativos, publicações comerciais e revistas nacionais, incluindo Tempoa atlântico, Fio Mental, Uproxx e Washingtoniano revista. Tendo crescido em Decatur, Alexis retornou a Atlanta em 2018 depois de uma década morando em Boston, Washington, DC, Nova York e Los Angeles. De dia, ela trabalha em comunicação de saúde. À noite, ela gosta de cobrir as artes e ser o Batman.



By Dave Jenks

Dave Jenks is an American novelist and Veteran of the United States Marine Corps. Between those careers, he’s worked as a deckhand, commercial fisherman, divemaster, taxi driver, construction manager, and over the road truck driver, among many other things. He now lives on a sea island, in the South Carolina Lowcountry, with his wife and youngest daughter. They also have three grown children, five grand children, three dogs and a whole flock of parakeets. Stinnett grew up in Melbourne, Florida and has also lived in the Florida Keys, the Bahamas, and Cozumel, Mexico. His next dream is to one day visit and dive Cuba.