Sat. May 21st, 2022


O concerto de 22 de março da Orquestra Sinfônica DeKalb no Auditório Marvin Cole da Georgia State University foi uma noite de grandes ambições alcançadas apenas parcialmente. Apesar de tocar para um público entusiasmado que chegava perto da capacidade, o foco da sinfonia parecia perdido no que pode ser melhor descrito como uma fase de transição em sua organização.

A Orquestra Sinfônica DeKalb está em constante busca por um novo regente permanente, um processo longo e árduo que chegou a quatro finalistas: Paul Bhasin, regente da Orquestra Sinfônica da Universidade Emory; Sean Vogt, diretor da Clayton State University’s Director of Choral Activity e maestro do Spivey Hall Masterworks Chorus; Michael Giel, maestro da banda escolar da Lassiter High School; e maestro freelancer John Clanton. Cada maestro está se revezando no pódio durante a corrida de primavera da orquestra.

Vogt é um dos quatro finalistas na disputa para regente permanente.

Vogt, maestro da apresentação da noite, vem com uma bagagem rica em música sacra que inclui seu papel atual como Diretor de Música na Igreja Episcopal dos Santos Inocentes em Sandy Springs e sua passagem anterior como Mestre do Coro na Catedral de São Paulo, Igreja Matriz de a Arquidiocese de São Paulo e Minneapolis.

Seria fácil colocá-lo no topo da pilha apenas com credenciais. No entanto, o desempenho de Vogt foi de contenção incapacitante, seus movimentos mal chegando a mais do que um metrônomo suave. Dado que esta noite foi dedicada à música usada para homenagear as diferentes famílias reais do mundo, a falta de vigor era bastante perceptível, pondo o joelho na intensidade da música grandiosa em exibição.

A noite começou com a execução do hino nacional ucraniano como uma demonstração de solidariedade com aqueles que atualmente resistem ao ataque russo. Foi um grande gesto feito com boas intenções, mas seria o primeiro de uma série de deslizes que continuaram ao longo da noite.

No começo, registrei uma ligeira dissonância nos metais graves – algumas notas baixas que pareciam um pouco desafinadas. A peça seguinte, a “Marcha da Coroação”, de Tchaikovsky, foi apresentada como um contrapeso temático, pois foi escrita para Alexandre III, um czar russo conhecido por defender a paz. Deveria ter sido magnífico, cheio de pompa e circunstância, mas foi letárgico e pontuado pelos deslizes recorrentes.

A segunda peça, “Bridal March of The Birds”, de CHH Parry, escolhida para o programa da noite devido ao seu uso durante a procissão de casamento do príncipe William e Kate Middleton, ainda estava trêmula em seu tom geral, e notei uma ousadia no som que me fez questionar a qualidade acústica da instalação.

Coucheron foi uma presença dominante na última parte do concerto.

Minhas preocupações se tornariam mais focadas durante “Våren” (“A Última Primavera”) de Edvard Grieg, que viu uma tremenda tensão na qualidade do som da seção de cordas: o que deveria ter sido melancólico e sentimental foi tenso e irritante. A gota d’água veio durante a Abertura do Rei Stephen de Beethoven, quando um violinista visivelmente não conseguiu parar no tempo com seus companheiros de seção. No geral, a orquestra apresentou um nível de desempenho de teatro comunitário.

O primeiro tempo da noite terminou com seu segmento mais agradável, um conjunto de peças da partitura de John Williams para Guerra nas Estrelas: Uma Nova Esperança. Típicas de trilhas sonoras de filmes, elas eram intensamente focadas na melodia e em grande parte desprovidas do tipo de complexidade estrutural que confundira o DSO durante sua incursão anterior em Beethoven. Em suma, foi um agradável perto de um primeiro tempo sem brilho.

A segunda metade da noite seria sua humilde redenção, graças a uma apresentação convidada da sempre estelar Julie Coucheron para o Concerto para Piano nº 5 de Beethoven em Mi bemol maior, op. 73. Coucheron é um performer dinâmico conhecido por demonstrações cativantes de virtuosismo. Pela primeira vez a humilde regência de Vogt parecia apropriada, a orquestra respeitosamente nas sombras da presença dominante de Coucheron.

A Orquestra Sinfônica DeKalb continuará sua série “Masterworks” em 15 de maio com o maestro Michael Giel e o violoncelista convidado especial Barney Culver. A quarta e última parte da série acontecerá em 21 de junho com o maestro John Clanton e o pianista convidado Joseph Holt.

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Jordan Owen começou a escrever sobre música profissionalmente aos 16 anos em Oxford, Mississippi. Formado em 2006 pela Berklee College of Music, ele é um guitarrista profissional, líder de banda e compositor. Ele é atualmente o guitarrista principal do grupo de jazz Other Strangers, da banda de power metal Axis of Empires e da banda de death/thrash metal melódico Century Spawn.



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