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Depois de várias tentativas e falsos começos, Pinch ‘N’ Ouch Theatre Company finalmente abriu sua produção de Aluguel no Teatro 7 Palcos, e valeu (principalmente) a espera. Concedido, o show ganha muitos pontos no puro pathos da história de Jonathan Larson e na natureza elétrica da pontuação. Esta produção consegue transmitir a história bem o suficiente para entreter e até comover às vezes, embora raramente seja mais do que competente e sofra de lacunas nas habilidades musicais dos atores. Como produção individual, pouco há que defina esta versão de Aluguel além de elementos de design atraentes e um par de desempenhos fortes.
Visualmente, o show tem uma boa aparência. O design cênico do diretor Grant McGowen é bastante padrão, mas se beneficia dos sotaques marcantes do grafite de Branden Hembree. Jack Sharp empresta iluminação colorida que serve para aumentar o melodrama inerente ao show. Alfonso Lora monta trajes divertidos, incluindo os conjuntos deslumbrantes em que eles próprios se desfilam como Angel.
Auditivamente, o conjunto soa bem e o som é bem equilibrado, mas isso precisa ser dito: qual era a música pré-show? Eles apenas procuraram os maiores sucessos dos anos 70 até os anos 90? Onde está o grunge e o punk rock que acompanham a trilha sonora? A música que de alguma forma atingiu o tom do show com mais precisão foi “Tear Me Down” de Edwiges e o Polegada Furiosauma escolha estranha, mas estranhamente bem-vinda.
Os destaques do elenco incluem Ian Cole Ingram como Collins, Alfonso Lora como Angel, Kenedi Deal como Maureen e Rachael Simpson como Joanne (Simpson substituiu Vallea E. Woodbury durante a apresentação que assisti). Cada um traz sua própria energia para seus papéis de maneiras que tornam o personagem exclusivamente seu. Ingram e Lora têm uma química lúdica durante “I’ll Cover You” e, quer tenha sido uma escolha consciente ou não, adoro ter um Angel mais alto que Collins – não porque muda a dinâmica de seu relacionamento, mas esteticamente, torna-se mais transgressivo do que provavelmente deveria ser. Deal é um tumulto durante “Over the Moon”, e Simpson é uma presença carismática o tempo todo.
Infelizmente, muitos dos principais membros do elenco não têm vigor vocal para acompanhar a pontuação reconhecidamente exigente de Larson. O mais notável é McGowen, que luta de forma audível para capturar o teor de poder do rock ‘n’ roll de seu personagem Roger. Ele não apenas não tem alcance para atingir aquelas notas altas impressionantes, mas também falha em produzir os níveis de potência e intensidade que caracterizam a maior parte das canções de Roger. Mikaela Holmes também tem dificuldade com as variações na faixa vocal de Mimi, embora ela atinja alguns cinturões impressionantes em canções menos pesadas como “Goodbye Love”. Layne MacPherson está mais em seu elemento, já que a faixa de Mark parece se encaixar confortavelmente em sua tessitura.
Simpson provavelmente faz o melhor trabalho em cobrir suas próprias limitações vocais, o que eu sei que soa como um elogio indireto, mas me ouça. Embora ela seja uma cantora forte, ela não tem a agilidade vocal necessária para fazer coisas como pular de F3 para D4 e vice-versa com pouco mais de meia batida, como ela tem que fazer mais de uma vez durante “Tango: Maureen”. Para compensar, ela transforma esses momentos em grunhidos, enfatizando a frustração de Joanne com a situação e ampliando o valor cômico da música. Alguns de seus colegas de elenco podiam tirar uma nota ou duas de seu instinto.
Ainda assim, as peças do conjunto soam esplêndidas, especialmente “Seasons of Love”, em que Nichole Marie Turner e Leo Ebanks brilham como solistas. “La Vie Boheme” é, claro, um grande momento – embora honestamente fosse difícil encenar uma versão chata dessa música. O conjunto aumenta a energia da música através da pura força do entusiasmo boho. Com Aluguelter um elenco ávido é um terço da batalha, e essa produção certamente não falta nesse quesito, mesmo que a encenação nem sempre torne as coisas mais emocionantes.
Existem alguns destaques na direção de McGowen. Ele parece ter se divertido mais brincando com alguns dos momentos “bit” do show, incluindo as muitas mensagens de voz. Apresentar alguma flexão de gênero nas mensagens de voz provou ser uma escolha bem-sucedida, e ter Maureen usando Mark como um suporte durante “Over the Moon” rendeu algumas risadas merecidas.
A coreografia de Mikaela Holmes é bastante simplista, atingindo alguns pontos altos, mas principalmente confundindo o movimento com o cinetismo. “Santa Fe” é um destaque – é divertido ver Collins envolvendo lentamente o conjunto na coreografia, mostrando como as pessoas ao seu redor se deixam levar por suas fantasias escapistas. Incorporar a falecida namorada de Roger como um fantasma do balé em “One Song Glory” também foi uma escolha cativante que eu realmente gostaria que tivesse sido tecida ao longo do show – tê-la assombrando-o enquanto ele canta ajuda a fortalecer a noção de que a morte dela ainda está assombrando sua música. . Ela só aparece mais uma vez, durante “Without You”, e embora essa aparição seja bem posicionada, aponta para a tendência do show de atingir momentos individuais sem amarrá-los juntos em uma experiência coesa.
Em última análise, Aluguel é um musical sobre o amor e as dificuldades de conexão em uma paisagem social devastada pelo capitalismo em estágio avançado. Pode ser fácil se distrair com as armadilhas do rock ‘n’ roll do show e não entender que a mentalidade de dedo médio de Larson está inextricavelmente ligada ao tema central da conexão. Esta produção parece entender isso, até certo ponto – simplesmente falta a competência musical para deixar brilhar a vitalidade inerente do show. Embora as performances se beneficiem de um certo grau de seriedade, uma visão criativa mais unificada e vocais mais fortes teriam solidificado a produção.
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Luke Evans é um escritor, crítico e dramaturgo baseado em Atlanta. Ele cobre teatro para Artes ATL e Broadway World Atlanta e trabalhou com teatros como Alliance, Actor’s Express, Out Front Theatre e Woodstock Arts. Ele se formou na Oglethorpe University, onde obteve seu diploma de bacharel, e na University of Houston, onde obteve seu mestrado.
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