Assisti ao período de perguntas do primeiro-ministro esta semana porque… ah, não tenho ideia de por que assisti. Bang na hora, entre bobagens e notavelmente (bem, não é tão notável hoje em dia) não responder a perguntas, era o lixo usual sobre a ameaça de pequenos barcos e travessias de canais. O primeiro-ministro e o Ministério do Interior poderiam realmente fazer (Ed: vários palavrões removidos) e ir ao Theatre Royal Stratford East para ver How Not To Down, baseado na história real de um jovem refugiado vindo para Londres. Em 2002, com apenas onze anos de idade…
Avaliação
Excelente
Uma comovente história verídica de uma pequena viagem de barco e um sistema indiferente, contada por um homem com experiência vivida.
Assisti ao período de perguntas do primeiro-ministro esta semana porque… ah, não tenho ideia de por que assisti. Bata na hora, entre bobagens e notavelmente (bem, não é tão notável hoje em dia) não responder a perguntas, era o lixo usual sobre a ameaça de pequenos barcos e travessias de canais. O primeiro-ministro e o Home Office poderiam realmente fazer com (Ed: vários palavrões removidos) e indo para oatre real Stratford leste ver Como Não Descerbaseado na história real de um jovem refugiado que chega a Londres.
Em 2002, com apenas onze anos, Dritan Kastrati (jogado por Ajjaz Awad, Esme Bayley, Daniel Cahill, Sam Reuben e Dritan Kastrati) foi enviado do Kosovo para Londres, atravessando em pequenos barcos e escondendo-se em camiões. Sabemos que ele conseguiu; esta não é uma história com esse tipo de suspense, porque Kastrati estrela e co-escreveu (com Nicola McCartney) esta produção.
Logo no início, o elenco declara “Eu sou Ditran” juntos. É eficaz, e a ressonância precoce com Spartacus permite que o público veja isso como a história de uma jornada para Kastrati, mas também como uma representação dos muitos refugiados que fizeram e continuam a fazer essa jornada. Com base nisso, direção impressionante de Neil Bettles e trabalho de movimento de besouros e Jonnie Riordan nos permite acompanhar as mudanças de personagem sem nenhum momento de confusão, apesar do elenco de cinco interpretar mais de trinta personagens e cada um interpretar Dritan em pontos diferentes ao longo. A produção também usa o movimento e o teatro físico para mostrar a longa jornada: os corpos são amontoados em pequenos barcos; barreiras de metal definem filas e mudam para ilustrar mais filas, mudando de local e de país. Isso é claro, fácil de seguir e parece ótimo, mas também há muita narração e exposição, que às vezes chega perto da sobrecarga.
Uma vez em Londres, há uma acusação contundente do sistema de assistência, pois os desejos e necessidades de Dritan não são apenas não atendidos, mas ignorados por uma série de assistentes sociais e funcionários que parecem esquecer que seu trabalho é ajudar, apoiar e proteger as crianças. O sistema rígido o faz pular em lares adotivos, separado da família e dos amigos e colocado com pessoas com quem ele não consegue falar ou entender. Isso parece quase mais angustiante do que a jornada. Chegar a Londres é apresentado com bastante naturalidade, mas a experiência no sistema indiferente mostra mais dor e mais frustração, tendo muito mais impacto em Dritan e em seu bem-estar, tanto como criança quanto como adulto.
Alguns anos mais velho e ainda inquieto, Dritan volta para casa para ver a família e descobrir por que foi mandado embora. Ele se sente perdido; há uma lacuna entre a língua e a cultura da qual ele foi mandado embora e que está desaparecendo de sua memória e a vida que ele agora tem em Londres. Onde é a casa dele? Onde ele pertence? Essas são perguntas que muitos imigrantes se perguntam, mas são ainda mais ressonantes para alguém forçado a fugir de casa quando criança.
No fim Como não se afogar tem sucesso em grande parte devido à presença e envolvimento do próprio Kastrati. Interações com agressores na escola e assistentes sociais indiferentes podem parecer artificiais, mas estar no palco, mostrando e contando sua história como aconteceu, traz um nível de autenticidade a tudo o que está presente. Houve uma reação emocional definitiva dele e do público, quando ele fez uma reverência bem merecida.
Escrita por Nicola McCartney e Dritan Kastrati
Diretor e Movimento por Neil Bettles
Movimento de Jonnie Riordan
Design e figurino de Becky Minto
Composição e design de som por Alexandra Faye Braithwaite
Iluminação por Zoe Spurr
Como não se afogar joga em Stratford East até sábado, 11 de fevereiro. Mais informações e ingressos podem ser encontrados aqui.