Justin Spitzer traz sua experiência com comédias de trabalho como “The Office” e “Superstore” para a Motor City para o engraçado “American Auto” e as vidas das pessoas que trabalham na empresa automotiva fictícia Payne Motors. A veterinária de “Saturday Night Live” Ana Gasteyer estrela como Katherine Hastings, a nova CEO da Payne que chega à empresa sem nenhuma experiência no setor automotivo e pouco interesse em carros. Seu sucesso em produtos farmacêuticos lhe rendeu o emprego, para grande surpresa das pessoas que agora compõem sua estrutura de apoio, como Sadie (Harriet Dyer), Cyrus (Michael Benjamin Washington), Elliot (Humphrey Ker), Dori (X Mayo) e , acima de tudo, Wesley (Jon Barinholtz, um veterinário de “Superstore”), neto do fundador da Payne.
Na estréia hilária, já disponível no Peacock após sua prévia em dezembro, Katherine é apresentada ao mais recente desenvolvimento em Payne, um carro autônomo que acelera e freia por conta própria. Pequeno problema: ele tem problemas para identificar pessoas não brancas na rua (uma peça sobre uma questão real explorada no documento “Coded Bias”). Spitzer e sua equipe em “Superstore” transformaram aquele programa em um dos comentários recentes mais inteligentes sobre questões sociais, expandindo-o de uma comédia tradicional no local de trabalho para um programa que não tinha medo de lidar com a desigualdade de classe. “American Auto” vai ainda mais longe nesse departamento, já que a maioria dos episódios brinca com a forma como as pessoas nas salas de reuniões estão navegando (muitas vezes mal) em um mundo de complexas questões sociais. Por exemplo, um episódio brilhante apresenta Katherine e sua equipe tentando persuadir uma pequena cidade de que eles realmente não querem a fábrica que pode ser construída lá, levando a um discurso incrível em que ela tenta fazer com que uma pequena cidade não faça o que é melhor para eles. (Apenas termina com a palavra “Antifa”.)
No entanto, “American Auto” não é apenas um comentário tópico – também é muito engraçado, especialmente no início de sua existência. A maior parte de sua descompactação de burocracia, dinâmica entre a classe trabalhadora e aqueles que tomam as decisões por eles me lembrou mais de “Parques e Recreação” do que qualquer programa recente. E é extremamente coeso para um show que sai do portão. As comédias costumam demorar para os escritores descobrirem como escrever para seu conjunto (veja a primeira temporada, talvez até duas, de “Parks”, por exemplo), mas esta já tem aquele ritmo. Eu só espero que um número suficiente de pessoas o encontre na NBC para mantê-lo enquanto a comédia anterior de Spitzer.