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[Editor’s note: The following contains spoilers for Westworld, Season 4 Episode 2, “Well Enough Alone.” To read about the music of Episode 1, click here.]
Pode não haver uma grande capa épica no mais novo episódio de Westworld, mas ainda há muito o que discutir, em termos de música, com o compositor Ramin Djawadi. Isso porque o episódio 2, “Well Enough Alone”, continua explorando questões-chave para a 4ª temporada, terminando com a revelação de que a Delos Destinations, a corporação por trás dos parques de diversões de alta tecnologia onde essa futura distopia nasceu, está com seus velhos truques – com um novo cenário de parque temático que deixou Djawadi muito feliz.
“Eu amo jazz e na verdade estudei jazz na faculdade também, e nunca consigo fazer muito jazz na partitura. Então, sempre que há oportunidade, eu aproveito imediatamente”, diz ele Consequência sobre a introdução de um parque da década de 1920, como parte de nossa série contínua de conversas sobre a música de Westworld esta estação.
O episódio 2 começa com o retorno de Clementine (Angela Sarafyan), agora vivendo em pacífico anonimato em uma remota cidade latina. Até, isto é, a chegada do Homem de Preto (Ed Harris), que a arrasta de volta ao serviço. Djawadi aproveitou isso como uma oportunidade para dar ao personagem seu próprio tema – ou, bem, não exatamente um tema, mas um “motivo”, nas palavras de Djawadi.
Tonalmente, o motivo é usado de maneira muito diferente durante suas duas aparições no episódio: Quando vemos Clementine pela primeira vez na cena de abertura, “há muito mais uma sensação de liberdade, deve parecer pacífico, até que tudo vá para o sul quando o Homem em Preto aparece”, diz Djawadi. Mas quando o tema ressurge quando vemos Clementine se envolver com os agentes do Serviço Secreto, é “um arranjo completamente diferente, porque ela é muito mais dura”.
Acrescenta Djawadi: “Eu queria ter certeza de que escrevi algo que funcionasse de forma mais idílica na frente deste episódio, mas que eu pudesse virar e tornar mais legal”.
Grande parte do episódio se concentra em Maeve (Thandiwe Newton) e Caleb (Aaron Paul) reunidos após uma longa ausência e procurando respostas, incluindo uma longa sequência na casa de um senador (Jack Coleman) que eles descobrem ser uma duplicata do anfitrião. O que se destaca na trilha sonora dessa sequência é que no início, quando Maeve e Caleb começam a olhar os terrenos da casa do senador, a música certamente está presente, mas você pode nem saber que está lá – o que é intencional.
“Em um show como esse, onde temos muita música – Westworld praticamente tem música de parede a parede – uma coisa a considerar sempre é quando recuar ou quando empurrar”, diz Djawadi. “Eu senti [that sequence] foi uma boa oportunidade para realmente recuar com pontuação. Eles estão andando, estão explorando, estão descobrindo coisas, e é assustador e misterioso. Então eu pensei que a partitura pode definitivamente retroceder, então você está realmente ouvindo apenas o ambiente e trabalhando com efeitos sonoros. Então, quando as coisas derem certo, você pode abrir o placar novamente. Acho que isso é algo que pode ser muito eficaz.”
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