Esta análise faz parte da nossa cobertura do Festival de Cinema de Sundance de 2022.
O lance: Antes de seu casamento (e subsequente divórcio de) Kim Kardashian, antes de sua campanha presidencial abortada em 2020, antes dos tweets selvagens e comportamento ultrajante que definiriam sua personalidade pública na década de 2020, havia apenas Kanye West e a música. Desde o início, o produtor nascido em Atlanta e criado em Chicago que virou rapper sabia que seria um dos maiores músicos de todos os tempos; seu primeiro álbum, de 2004 O abandono da faculdade, é cravejado de linhas nesse sentido (“Nasci para ser diferente”).
Mas levou um tempo para o mundo alcançar sua ambição, e os problemas não pararam por aí, mesmo depois que ele finalmente conseguiu. Ao seu lado nos últimos vinte anos estava Clarence “Coodie” Simmons, um comediante que virou cineasta que rapidamente viu algo no oeste de 21 anos e começou a segui-lo com uma câmera de vídeo pelas próximas duas décadas, envolvendo eventualmente seu “ Through the Wire” co-diretor do videoclipe Chike Ozah.
Os resultados somam jeen-yuhs, uma série documental épica de três partes com o estilo Sonhos de argola, outro longo relato improvisado de pobres habitantes negros de Chicago tentando fazer um nome para si mesmos. Ao contrário dos jovens aspirantes ao basquete da obra de Steve James, no entanto, West realmente conseguiu, e é essa ascensão à fama que Coodie & Chike narra em profundidade exaustiva.
Parte I: Visão: No momento da redação deste artigo, apenas a Parte I do documento – legendada visão – estreou no Festival de Cinema de Sundance, com as outras duas partes sendo disponibilizadas quando a coisa toda chegar à Netflix no final deste mês. Mas mesmo nesta primeira hora e meia, Coodie & Chike pintaram um relato surpreendente das origens de West, oferecendo um vislumbre do homem em seus estágios de ambição pré-fama.
Com base em resmas de imagens de arquivo, principalmente em rolos B que Coodie tirou enquanto andava com West em estúdios de gravação, escritórios de gravadoras e nas ruas de Chicago, jeen-yuhs é notável em sua capacidade de humanizar um homem que há muito se desumanizou com suas próprias comparações com Jesus Cristo e faixas bizarras sobre Pete Davidson.
Também é intercalado pela narração cadenciada e sonolenta do próprio Coodie, inserindo sua própria perspectiva na narrativa como um observador longe de imparcial. É reconhecidamente um pouco perturbador, lendo como uma tentativa de confundir o sucesso de Kanye com o seu próprio; há uma sensação de que, em algum lugar desse longo tecido narrativo, ele quer se posicionar como co-líder do filme, e não como um de seus autores.
Quando o filme se volta para os apartes particulares de Coodie, ele perde o foco: tem-se a impressão de que estamos levando a uma suposta briga entre cineasta e assunto, uma vez que West faz o bem. (Esse é o problema de revisar apenas um terço de um documentário: são plantadas sementes que podem ser colhidas em capítulos futuros.)