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Deixei a Rússia no dia anterior ao início da guerra, em 23 de fevereiro. Nesse dia, a Rússia celebra o Dia do Defensor da Pátria, um feriado militarista. As crianças nas escolas e jardins de infância estão vestidas com uniformes militares, e homens bêbados gritam e assediam mulheres nas ruas. A Rússia começou a puxar tropas para a fronteira com a Ucrânia no inverno, então a essa altura estávamos vivendo em tensão há meses. Ainda assim, poucos acreditavam em uma invasão em grande escala; a maioria achava que era apenas uma ameaça para que o Ocidente finalmente começasse a falar com Putin. Em 22 de fevereiro, meu amigo e eu voamos de São Petersburgo para Krasnodar, uma cidade no sul da Rússia, para dar uma palestra sobre como o tema do amor – incluindo o amor queer – havia sido desenvolvido na arte performática nos últimos sessenta anos. anos. Foi um gesto antiguerra: a palestra argumentou que nossos corpos são necessários para fazer conexões, não para defender a pátria através da guerra. Fizemos o evento, depois voamos de Krasnodar para a cidade armênia de Gyumri em 23 de fevereiro, e em 24 de fevereiro acordei e li que a Rússia havia iniciado uma invasão da Ucrânia. Em poucas horas, a Rosaviation havia fechado voos de aeroportos no sul do país, então eu realmente saí no último minuto. Eu tinha acabado de terminar meu segundo livro e planejava viajar de férias por duas ou três semanas, mas acabei em migração forçada.
Já faz mais de um mês. Eu realmente quero voltar para São Petersburgo, mas agora não parece nada seguro. Você pode ser detido por um distintivo com uma bandeira ucraniana; nos centros e metrôs de Moscou e São Petersburgo, a polícia para as pessoas que parecem suspeitas e olha para o telefone, verificando as mensagens. Eles fazem o mesmo com muitas pessoas na fronteira que estão tentando voar para fora da Rússia. Essa não é a pior coisa que pode acontecer: há muitos ativistas na Rússia que continuam sendo detidos e revistados, e por que eu deveria estar em melhor posição do que eles? Mas a guerra está paralisando, e é muito difícil decidir fazer qualquer coisa porque a vida está apenas rachando nas costuras.
Em pouco mais de um mês de guerra, a infraestrutura para qualquer tipo de cultura moderna independente na Rússia parece ter sido completamente destruída.
“Eu parei também!”
Hoje, há uma censura militar completa na Rússia. Todos os meios de comunicação independentes foram oficialmente bloqueados, e os maiores – como Echo of Moscow ou TV Rain – foram completamente fechados. Abaixo, descreverei uma parte substancial do que aconteceu no cenário do teatro e performance russos durante este mês de guerra. Esta não é uma lista exaustiva, mas fica claro que quase todas as principais instituições que produziram teatro e performance contemporâneos na Rússia foram fechadas, fechadas em protesto, perderam pessoas-chave em administrações ou entraram em modo de hibernação; as pessoas estão deixando seus empregos ou estão sendo forçadas a sair; artistas e críticos estão sendo presos por protestar ou por serem suspeitos de expressar posições “incorretas”; a educação teatral, já quase inexistente na Rússia, está incorporando posições extáticas pró-Putin e expulsando pessoas com posições anti-guerra; o intercâmbio cultural internacional praticamente parou; grandes fundações culturais independentes foram declaradas agentes estrangeiras ou estão se retirando da Rússia. Em suma, tudo o que vem acumulando gota a gota desde os anos 1990 foi pisoteado em um mês de guerra, e se a Rússia sair da guerra como o mesmo país, o que é duvidoso, as pessoas aqui terão que reconstruir a paisagem cultural do zero .
Muitos dissidentes renunciaram silenciosamente e sem escândalo ou sem sanções públicas contra eles, e o público simplesmente não sabe sobre muitas coisas que estão acontecendo nas regiões da Rússia agora. No entanto, um dia após a demissão de Kovalskaya, Mindaugas Karbauskis, diretor artístico do Teatro Mayakovsky desde 2011, renunciou. Ele escreveu no Facebook: “Eu também parei!” Anteriormente, os atores daquele teatro haviam sido instruídos por escrito a não falar nas mídias sociais sobre a guerra, para “não decepcionar o Teatro”. Dois dias depois, Laurent Hilaire, o coreógrafo francês que é diretor artístico do balé no Teatro Musical Stanislavsky e Nemirovich-Danchenko de Moscou desde 2017, renunciou. Francesco Manacorda, diretor artístico da Fundação VAC e sua Casa da Cultura GES-2 (que abriu no inverno e se tornaria um novo e quente centro de cultura contemporânea), também renunciou. Ragnar Kjartanson encerrado prematuramente Santa Barbara, seu desempenho de longo prazo no VAC. As curadoras Ekaterina Krupennikova e Nikita Rasskazov também se demitiram, e um grupo de jovens artistas russos se recusou a participar dos projetos da Fundação. Como resultado, o GES-2 suspendeu todas as atividades de exibição e performance indefinidamente, assim como o museu privado GARAGE, o maior museu de arte contemporânea da Rússia. O maestro Vasily Petrenko renunciou ao cargo de diretor artístico da Orquestra Sinfônica Acadêmica do Estado de Svetlanov, Thomas Sanderling renunciou ao cargo de diretor artístico e maestro principal da Orquestra Filarmônica de Novosibirsk e Tugan Sokhiev renunciou ao cargo de maestro principal do Teatro Bolshoi.
Outros dissidentes perderam suas posições de liderança em instituições culturais. Os chefes de dois museus de teatro, o Shchepkin House Museum e o Meyerhold Museum-Apartment of Meyerhold, foram demitidos sem explicação. Este último foi fechado “por motivos técnicos”. (Em conjunto com a destruição do Centro Meyerhold, vale lembrar que o diretor de teatro Vsevolod Meyerhold foi baleado após três semanas de tortura pelo regime de Stalin, e sua esposa foi morta por assaltantes desconhecidos após reclamar de um NKVD (Comissariado do Povo para o Interior Assuntos). Em Novosibirsk, o Departamento de Cultura demitiu Yulia Churilova, diretora do Primeiro Teatro, sem qualquer explicação. Pouco antes disso, canais de telegramas anônimos afiliados aos serviços de segurança a atacaram por planos de exibir uma peça em ucraniano, Judith, o Diário Secreto, no Um-Dois-Três. festival. Em Ulan-Ude, Sergey Levitsky, que declarou abertamente sua posição anti-guerra e anti-Putin nas redes sociais, foi demitido do cargo de diretor artístico do Teatro Bestuzhev. Ele também foi demitido do Instituto de Cultura local, e o teatro cancelou todos os seus shows. A professora Alyona Karas, que lecionou na principal universidade de teatro do país, o Instituto Russo de Artes Teatrais (GITIS), por vinte e cinco anos, renunciou em protesto contra a guerra. Ela fez isso depois que o reitor do GITIS, juntamente com outros reitores das principais universidades de teatro, música e cinema da Rússia, assinaram – como representantes da Associação de Instituições Educacionais de Artes e Cultura – uma carta de apoio à “operação especial” na Ucrânia.
Dezenas de espetáculos teatrais e projetos de performance em várias cidades foram adiados ou cancelados devido à recusa de artistas estrangeiros em participar ou protestos de artistas locais. A equipe por trás do Access Point, o festival de teatro específico de São Petersburgo, anunciou seu fechamento como um sinal de desacordo com a política militar da Rússia. Isso é significativo, pois o Access Point em São Petersburgo e o Meyerhold Center em Moscou foram as duas últimas instituições que ofereceram teatro contemporâneo real e arte performática para jovens politicamente ativos. Os grandes festivais Golden Mask e Dance Open também anunciaram o cancelamento da programação internacional deste ano depois que as companhias e diretores se recusaram a comparecer. As apresentações também foram canceladas pelas autoridades ou gerentes de festivais/teatros pela postura anti-guerra de seus participantes. Assim, dentro do festival Máscara Dourada, várias produções sobre “temas sensíveis” foram canceladas. Uma dessas produções, O Galo Dourado, foi cancelado pela diretora do Teatro Taganka, Irina Apeksimova, depois que o diretor da produção, Maxim Isayev, se manifestou contra a guerra do palco. Apeksimova disse que “O Galo Dourado foi além de um projeto teatral.” Foi uma política proposital estabelecer muitos funcionários como ela em posições de poder na Rússia de hoje.
Se a Rússia sair da guerra como o mesmo país, o que é duvidoso, as pessoas aqui terão que reconstruir a paisagem cultural do zero.
Instituições estrangeiras cancelaram colaborações ou adiaram projetos com artistas e instituições russas, incluindo o novo projeto de Romeo Castellucci com o maestro Theodor Kurentzis, cujo trabalho na Rússia foi apoiado com dinheiro do sancionado Banco VTB. Artistas russos que não se opuseram explicitamente à guerra foram suspensos ou demitidos em muitos lugares fora da Rússia, como nos casos de Anna Netrebko, Valery Gergiev, Denis Matsuev e Rimas Tuminas. A Met Opera retirou-se da cooperação com o Teatro Bolshoi e fará seus próprios figurinos e cenários para Lohengrin; eles também rescindiram contratos com artistas russos. O Bolshoi, por sua vez, adiou shows e está recrutando com urgência um elenco de russos.
Os direitos e receitas de espetáculos também se tornaram ferramentas para os produtores de teatro apoiarem ou se oporem à guerra. Um dos dramaturgos mais populares da Rússia, Ivan Vyrypaev, escreveu uma carta aberta aos teatros russos na qual anunciava que doaria royalties de espetáculos a um fundo de ajuda humanitária na Ucrânia. Imediatamente depois, os teatros russos começaram a cancelar as apresentações de suas peças – a maioria citando “razões técnicas”, alguns dizendo explicitamente que não apoiavam a imposição de uma “posição anti-russa”. O Teatro Globus em Novosibirsk anunciou que doaria os lucros da peça O feijão gigante “para ajudar os filhos de Donbass.” (“Ajudar as crianças” pode soar como algo nobre, mas em essência é o apoio à guerra de Putin. O mítico “genocídio das crianças do Donbass” foi inventado como um dos motivos da invasão). A diretora da peça, Polina Kardymon, disse que o teatro não havia perguntado ou alertado ninguém da equipe sobre essa decisão. Vladimir Mashkov, o diretor artístico do Tabakov Theatre, também estava prestes a doar o dinheiro do dinheiro de Silêncio do marinheiro shows para as “repúblicas nacionais” ocupadas por gangues pró-Rússia, mas o filho do autor da peça, Alexander Galich, que mora na Ucrânia, já prometeu proibir a apresentação da peça de seu pai. O filho do dramaturgo clássico soviético Alexander Volodin também revogou os direitos dos teatros russos de encenar peças baseadas nas peças de seu pai, e a escritora georgiana Tamta Melashvii revogou a permissão de um teatro russo independente para apresentar uma peça baseada em seu texto, Contandodirigido por Zhenya Berkovich, que acabara de cumprir quinze dias de prisão por participar de um protesto contra a guerra.
Assim como a crítica de teatro e professora Yulia Oseeva, que passou dez dias na cadeia. O diretor Yuri Shekhvatov pegou quinze dias de prisão e foi espancado por dois policiais quando o prenderam. A artista performática e ativista Katrin Nenasheva, que trabalha com grupos marginalizados e adolescentes problemáticos, foi condenada a quatorze dias de prisão depois de ser presa em frente à sua casa simplesmente porque tem experiência em discursos de protesto. Assim como dezenas de outros artistas, cineastas, atores e atrizes que saíram para protestos contra a guerra no início de março e receberam duas semanas de prisão ou multas pesadas. E isso não é o pior: na delegacia de Brateevo, assim como em algumas outras, ativistas antiguerra foram espancadas, encharcadas com água e forçadas a se despir.
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