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Não há razão para que um trabalho de orientação conceitual deva envolver as emoções, mas este se mostrou devastador.
Esse foi o maior truque de Sondheim.
Ele fez isso repetidamente, em graus maiores e menores, ao longo de sua carreira.
Que mágico ele era.
Após a morte de Sondheim, Imelda Staunton, que atuou em várias produções de Sondheim, incluindo revivals de Loucuras e cigano, disse: “Suas histórias durarão tanto quanto as de Shakespeare porque ele fala sobre pessoas, sobre dificuldades emocionais, sobre a necessidade que todos temos de amor ou reconhecimento e de sermos notados. Muitos musicais são sobre coisas felizes – mas seus musicais são sobre as coisas difíceis. ”
As coisas difíceis e as pequenas coisas.
E a incerteza.
E o não saber.
E ter que conviver com o não saber.
Você nunca deveria sair dos musicais de Sondheim se sentindo confortável, livre de quaisquer sentimentos desagradáveis ou dúvidas remanescentes sobre o que, exatamente, você acabou de assistir. Sondheim queria que o público falasse sobre o que ele lhes dera, se vissem nisso, ou não se vissem nisso, e argumentassem sobre isso, criticassem, se comovessem, ficassem com raiva, entristecessem: tudo isso e muito mais. O público foi responsável por – para invocar outra pedra de toque de Sondheim – colocá-lo junto.
Em entrevistas e tributos durante a segunda metade de sua vida, Stephen Sondheim reconheceu francamente que, para uma força do teatro musical de longa duração, ele teve surpreendentemente poucos sucessos comerciais – e as canções que se tornaram populares não tinham nenhum indicador externo óbvio de sendo sucessos. Ele percebeu que seus sucessos tendiam a se tornar sucessos porque os artistas gostavam de cantá-los, e os fez bem o suficiente para que outros cantores se inspirassem a fazer um cover deles também. Se eles fossem tocados várias vezes por um número suficiente de cantores que as pessoas já ouviram falar, eles passavam para o status de “sucesso”, mesmo que nunca tivessem aparecido em nenhum gráfico anteriormente. “West Side Story” não foi um sucesso durante sua temporada original na Broadway, e sua obra-prima “Somewhere” só se tornou uma canção popular para cobrir uma vez que estrelas como Dionne Warwick e Barbra Streisand imprimiram seu estilo nela. Idem “Send in the Clowns” a partir de Música A Little Night, “Ainda estou aqui” de Loucuras, e muitos outros.
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