Crítica: Ruddigore, Wilton’s Music Hall
Ruddigore? Ruddy boa diversão mais gosta. O mais recente Gilbert & Sullivan na cidade traz charme e energia sem limites ao Wilton’s Music Hall e seu auditório sempre convidativo e impressionante; aqui bem aproveitado como uma casa assombrada gótica e enevoada. Há um delicioso dispositivo de enquadramento que acompanha a abertura que não vou compartilhar por medo de estragar a surpresa, mas somos gentilmente introduzidos em um mundo de mistério e possibilidade de Scooby-Doo desde a abertura. Graham Stone como o velho Adam Goodheart lidera uma comédia física encantadora antes que uma palavra seja pronunciada, quanto mais cantada. Pode ser um pouco caricatural, mas há…
Avaliação
Excelente
Se os especialistas consideram Ruddigore um exemplo falho do trabalho de Gilbert & Sullivan, ninguém parece ter contado ao elenco sobre essa brincadeira deliciosamente divertida de uma produção.
Ruddigore? Ruddy boa diversão mais gosta. O mais recente Gilbert & Sullivan na cidade traz charme e energia sem limites para Wilton’s Music Hall e seu auditório sempre convidativo e imponente; aqui bem aproveitado como uma casa assombrada gótica e enevoada. Há um delicioso dispositivo de enquadramento que acompanha a abertura que não vou compartilhar por medo de estragar a surpresa, mas somos gentilmente introduzidos em um mundo de mistério e possibilidade de Scooby-Doo desde a abertura. Graham Stone como o velho Adam Goodheart lidera uma comédia física encantadora antes que uma palavra seja pronunciada, quanto mais cantada. Pode ser um pouco caricatural, mas não há como negar que fomos atraídos com sucesso.
Isso é importante porque, em mãos diferentes, a reputação do programa como um exemplo ‘difícil’ do trabalho de Gilbert & Sullivan pode pesar muito sobre os procedimentos. As questões são discutidas em excelentes notas de programa para os interessados, mas no palco, para o público, a mensagem é definitivamente o show vai continuar independentemente. A cada passo, somos desafiados a desafiar os lamentos abafados de acadêmicos, historiadores e puristas e nos juntar a um esforço alternativo glorioso, embora bastante tolo. Diga não? Recusar um convite tão generoso? Boo-hiss para você, francamente.
Ellie Shields (Zorá), Eleanor Monaghan (Misericórdia) e Rosie Weston (Ruth) lidera a ofensiva de charme, pelo menos no primeiro tempo, como um trio de damas de honra precisando desesperadamente de uma noiva. Às vezes, com sorrisos afixados como os soldados do showbiz que são, eles riem apenas por causa de sua ousadia comprometida. Madeline Robinson (Rose Maybud), cuja voz suave de soprano é sem dúvida o destaque musical da noite, é aquela noiva. Mas quem é ela para casar? Seus romances on-off com deliciosamente almofadinhas joe inverno (Sir Ruthven Murgatroyd) e mais salgado Kieran Parrott (Richard ‘Call me Dick’ Dauntless) formam o negócio principal do primeiro ato.
No intervalo, sugiro um copo grande de vinho ou algo mais forte, porque o que se segue é um pouco mais difícil de apreciar. O problema pode ser que as histórias de fantasmas vitorianas agora são tão familiares e tão parodiadas que é difícil entender que houve um tempo em que elas não existiam. A ideia de aparições cômicas teria parecido radical e nova, se não controversa, para o público da Savoy Opera em 1887. A comunhão com os mortos era o material de uma nova geração de espiritualismo que pode não ter sido totalmente confiável. Hoje, apesar de alguns truques técnicos inteligentes, todo o fantasma parece plano, em vez de remotamente nervoso.
Graças a Deus então por Charli Batie (Mad Margaret) e trabalhadora Pedro Benedito, atuando como Sir Despard Murgatroyd, além de assumir responsabilidades de direção e produção. Sua versão levemente frutada do Exército de Salvação, completa com pandeiros, chega na hora certa para fornecer um leve alívio. Rosemary Ashe (Senhora Hannah) e Steve Watts (Sir Roderic Murgatroyd) elevou o ânimo também com um dueto genuinamente comovente e lindamente cantado ‘There Grows A Little Flower’. Isso, dado o tema do amor transcendendo o túmulo, realmente deveria marcar o final do show. O embrulho excessivamente rápido e conveniente de pontas soltas que realmente se segue é um fechamento excêntrico e, em última análise, insatisfatório.
Este segundo tempo complicado é, sem dúvida, o motivo Ruddigore não é tão comum quanto Os Piratas de Penzance, O Mikado e o resto. Pela evidência dessa produção, no entanto, ela não merece ser tão negligenciada. Todos os ingredientes certos estão presentes e corretos; belas melodias (curve-se, Sr. Sullivan), domínio das palavras (bravo, Sr. Gilbert) e, talvez o mais importante de tudo, muita diversão e risadas. Seja você um aficionado por G&S ou um iniciante, perder esta noite indutora de sorrisos pode assombrá-lo.
Produzido por Oracle Productions
Produzido e dirigido por: Peter Benedict
Composição: Arthur Sullivan.
Libretista por: WS Gilbert
Direção Musical por: Tom Noyes
Coreografia de: Adam Haigh
Cenário e figurino por: David Shields
Design de iluminação por: Alistair Lindsey
Ruddigore toca no Wilton’s Music Hall até 25 de março. Mais informações e reservas podem ser encontradas aqui.