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A Emory Chamber Music Society de Atlanta continuou o lançamento de sua temporada de 30 anos na noite de sábado no Schwartz Center for the Performing Arts. Para os fãs entusiastas da música de câmara clássica de Atlanta, foi o último capítulo de uma temporada já colorida e diversificada, que começou com a celebração do 30º aniversário e continuou com uma apresentação repleta de trocadilhos de “Trout” de Schubert no Georgia Aquarium e uma tarde de obras modernas no Museu de Arte Contemporânea da Geórgia.
Uma lista tão eclética é empolgante, mas o show de domingo deu aos ouvintes a oportunidade de apreciar a profundidade real da interação que surge entre jogadores experientes.
O concerto abriu com “Petite Suite” de Claude Debussy, interpretada como um dueto de piano pelo Chameleon Arts Ensemble da pianista residente de Boston, Gloria Chien, e o diretor artístico (e pianista) da Emory Chamber, William Ransom. Ambos tocaram bem um ao outro com acentuações ousadas do passo percussivo de Ransom, complementando bem o comando lúdico de Chien no registro superior.
Foi uma maneira agradável e despretensiosa de começar a noite e uma excelente introdução ao aclamado piano de Chien. A própria “Petite Suite” é conhecida por sua estrutura simplista em contraste com a natureza composicional geralmente intrincada de Debussy. Mas nas mãos de dois virtuosos consumados, o trabalho parecia carregar um nível adicional de seriedade.
O diálogo musical entre Ransom e Chien foi leve e coloquial, um tom que desmentiu as comunicações mais ricas quando os violinistas Soovin Kim e Emily Daggett Smith subiram ao palco para a Sonata para 2 violinos de Sergei Prokofiev.
A peça criou um forte contraste com a “Petite Suite”. Onde esta se centra na cálida coesão de dois em confortável concerto, a Sonata para 2 Violinos é um exercício de distância. Os músicos dançam um ao redor do outro como se evitassem deliberadamente o tipo de intimidade gentil da obra anterior. O resultado parecia atender aos travessos – uma sensação de vaivém reticente, mas ainda brincalhão, entre forças vagamente conflitantes. É uma peça que, como um todo, se parece mais com a arte performática do que com a típica tarifa clássica. No entanto, tal trabalho fala muito quando colocado nas mãos de jogadores experientes.
A peça subsequente, Terzetto em dó maior de Antonin Dvořák , viu Kim e Smith se juntarem ao violista e elemento central do Vega Quartet, Yinzi Kong. Com base na natureza notavelmente vanguardista da peça anterior, o Terzetto foi um estudo fascinante na mistura de texturas sonoras. Do ponto de vista composicional, oferece pouca nota e parece se concentrar em passagens prolongadas de arpejo, excluindo o desenvolvimento melódico.
Seria uma audição tediosa se suas verdadeiras intenções não fossem imediatamente aparentes: a obra brilha em sua capacidade de misturar não harmonias intrincadas, mas camadas intrincadas de tonalidade. Os três músicos raramente são chamados para criar os mesmos efeitos sonoros em seus instrumentos e, em vez disso, ouvimos um indo para um arco suave e sonoro enquanto outro sobe para o registro mais agudo e o terceiro instrumento se equilibra em algum lugar no meio.
É uma peça fascinante e cativante a esse respeito, mesmo que eventualmente estrague suas boas-vindas.
Com um trio de obras tão educadamente ousado na primeira metade, houve muita intriga sobre o que estava reservado para o grand finale. Para esse fim, a noite encerrou com o Concerto para Violino, Piano e Quarteto de Cordas de Ernest Chausson, um final apropriadamente obscuro para a noite.
Kim e Chien subiram ao palco ao lado de Smith e Kong em suas respectivas funções como membros do Vega Quartet, um conjunto completado pela violinista Jessica Shuang Wu e pelo violoncelista Guang Wang. Smith, a adição mais recente do quarteto com pouco menos de um ano de carreira, juntou-se a seus colegas para destacar discretamente o que rapidamente emergiu como a hora brilhante de Soovin Kim.
Membro do corpo docente do New England Conservatory e diretor artístico do Lake Champlain Music Festival, entre outros prêmios notáveis, o currículo de Soovin Kim por si só o torna uma presença formidável. Mas quando teve a oportunidade de tocar como solista, ele fez até mesmo o ambiente melancólico e reflexivo do Concerto de Chausson parecer vivo com um imediatismo áspero e desarmante.
Ele é um jogador totalmente sem medo de fazer escolhas ousadas e sua forte corrente de bravata decadente aparente em sua forma de tocar parecia perturbar seus colegas no palco da maneira mais eficaz. O resultado final foi uma alegre fonte de cores escuras e taciturnas, onde apenas um leve sombreamento seria suficiente.
A noite de sábado foi uma prova irrefutável de que a Emory Chamber Music Society de Atlanta está fazendo de tudo para garantir um ano marcante para sua temporada de 30 anos. A voraz comunidade de música de câmara de Atlanta sem dúvida estará bem satisfeita.
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Jordan Owen começou a escrever sobre música profissionalmente aos 16 anos em Oxford, Mississippi. Formado em 2006 pela Berklee College of Music, ele é guitarrista profissional, líder de banda e compositor. Ele é atualmente o guitarrista principal do grupo de jazz Other Strangers, da banda de power metal Axis of Empires e da banda de death/thrash metal melódico Century Spawn.
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