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Ela é uma garota à beira da adolescência. Ele é um menino que nunca vai crescer. Seus caminhos se cruzam para uma aventura cheia de travessuras e magia.
Música orquestral tocava no Jennie T. Anderson Theatre de Marietta na última sexta-feira à noite, enquanto os queridos personagens Peter Pan e Wendy Darling valsavam juntos, seguindo o ritmo enquanto se moviam como imagens espelhadas em direção e para longe um do outro. Ele então a girou debaixo do braço e firmou sua cintura enquanto ela se empoleirava docemente em arabescos, lembrando a história de Michel Fokine. Espectro da Rosa. O relacionamento deles não era exatamente platônico e ainda não romântico – como JM Barrie escreveu em seu conto clássico, eles estavam “entre os dois”.
Esses duetos se repetiram ao longo da nova versão do Georgia Ballet de Peter Pan. Coreografada por Daet e Margit Rodriguez, a produção teve sua estreia no último final de semana. Personagens ousados, elementos de design vívidos e dança no ar criaram um trabalho encantador para crianças ou qualquer pessoa que ansiasse por escapar da realidade de crescer.
O Georgia Ballet amadureceu desde que Daet e Margit Rodriguez assumiram a liderança artística em 2015 e encenaram sua versão anterior de Peter Pan na companhia em 2016. Agora, seis anos depois, a companhia se tornou uma organização coesa com laços comunitários profundos e dançarinos fortes cujo calor teatral muitas vezes transcende sua técnica.
A nova produção usa a música de Carmon DeLeone, originalmente composta para a versão de John McFall de Peter Pan, que o Atlanta Ballet apresentou em 1999 no Royal Festival Hall de Londres. A trilha cinematográfica apresenta ondas emocionais e harmônicas, tímpanos trovejantes e matinnabulações vivazes.
Ele impulsionou uma fantasia vista pelos olhos de Wendy Darling, realizada na sexta-feira por Kelsey (Stanhope) Shackleford. Desde o momento em que ela convenceu Peter Pan a deixar seus irmãos irem junto com eles para Neverland, até seu sequestro no navio pirata de Hook – e através de cada fase em seu relacionamento com Peter Pan – cada fiapo de sentimento lido lindamente. Shackleford capturou a inocência e a coragem da jovem heroína com a quantidade certa de emoção, ressaltando seus gestos com sincera honestidade e imbuindo sua dança com lirismo.
Zamora, ex-membro do English National Ballet e do Joffrey Ballet, atualizou toda a produção. Com uma graça juvenil natural, ele usava sua habilidade técnica como um confortável par de jeans. Ele casualmente disparou uma série de saltos giratórios e navegou sobre a cabeça em saltos de veado suspensos, sua técnica servindo ao seu caráter, que se encaixava nele como uma luva – especialmente quando ele saltava em uma postura aberta, seus braços cruzados e cabeça inclinada para um lado com um ar travesso. confiança.
Como a fada alada Sininho na sexta-feira, Talina Rodriguez apareceu luminosa em verde, seus arabescos tão evanescentes como a luz de um vaga-lume enquanto ela espalhava pó de fada para manter a história zumbindo. Em um solo aéreo de destaque, Rodriguez contou a Peter como os piratas haviam capturado seus amigos. Pairando, ela flutuou para cima e para baixo, seu corpo inteiro falando urgentemente uma linguagem de sinais de mercúrio.
O Capitão Gancho de Francisco Aguilar era mais cômico que o vilão diabólico de Barrie. Em sobrecasaca altiva e emplumada tricórnioHook comandou uma equipe heterogênea e finalmente encontrou seu destino, dançando tango com Amber Runyan como o Crocodile ágil.
Tanto Barrie quanto Walt Disney foram criticados por retratar os índios em Peter Pan como estereótipos raciais ofensivos. Essa produção em grande parte evitou isso. Conceitualmente, o bando de Garotas Perdidas de Tiger Lilly existe no reino da fantasia de Tinkerbell, onde elas apareciam como mulheres régias e empoderadas que subiam na ponta com pernas retas como flechas e empurravam seus braços poderosamente para os lados, evocando guerreiros míticos.
A narrativa adequada ajudou a formar um enredo coeso, começando na cena de abertura do berçário. Depois que Peter Pan dançou com sua sombra, três figuras de tamanho adulto apareceram em meias pretas da cabeça aos pés. Essas sombras carregaram Wendy pelo palco contra sua vontade, prevendo seu futuro sequestro por piratas. O elenco funcionou bem, com Tim Kolman como pai das crianças e mais tarde como o braço direito de Hook, Smee.
Esses pontos de referência foram incorporados às valsas recorrentes de Wendy e Peter. Em seu dueto final, Peter apontou para uma estrela distante, mas Wendy intercedeu, despertando os dois para o fato de que eles têm caminhos diferentes a seguir.
O Balé da Geórgia Peter Pan contorna o mal que Barrie descreveu em sua história, mas esta narrativa alegre é perfeita para o público jovem e velho que quer perder suas sombras por algumas horas de vôo e fantasia.
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Cynthia Bond Perry fez covers de dança para ArtsATL desde que o site foi fundado em 2009. Uma das mais respeitadas escritoras de dança do Sudeste, ela também contribui para Revista de Dança, Dança Internacional e O Atlanta Journal-Constituição. Ela tem um MFA em escrita de mídia narrativa da Universidade da Geórgia.
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