Fri. Mar 29th, 2024


Diego é os nossos olhos e ouvidos, interpretado com notável energia e intensidade do jovem ator por Asier Flores. Ele testemunha a ideia da besta se manifestar dentro de seus pais, e suas duas abordagens diferentes para este desconhecido. Salvador (Roberto Álamo), pai de poucas palavras de Diego, quer que ele aprenda a atirar com espingarda e presenteou-o com um fuzil monogramado de aniversário. Sua mãe Lucía (Inma Cuesta) parece menos amedrontada, mais controlada e quer guiar Diego por este mundo desconhecido com um toque mais gentil e menos machista. Diego permanece observador de tudo, enfiando a cabeça nos espaços silenciosos de seus pais, tentando entender como eles estão mantendo tudo junto. Todos os três performers oferecem performances robustas que exigem muita reverência à seriedade da história; mesmo quando “The Wasteland” fica um pouco seco, ainda há a trégua de uma apresentação encorpada.

Diego só consegue se afastar de casa e, quando precisar usar o banheiro externo à noite, um dos pais deve acompanhá-lo com um rifle a postos. O terreno aberto e silencioso ao redor de sua casa os ameaça; vistas sinistras aumentam o desconforto. O mistério tem um grande poder aqui, e o diretor David Casademunt cria um rico senso de atmosfera para este roteiro que ele co-escreveu com Martí Lucas e Fran Menchón. “The Wasteland” prova ser uma bela produção com elementos mínimos, com o diretor de fotografia Isaac Vila pintando sua casa cinza geral com distintas pinceladas de luz de velas e luar, usando tomadas panorâmicas estáticas para nos dar uma visão completa de sua casa. E por um longo tempo, não há nem mesmo uma noção de como a besta se parece – a história não precisa disso. A ameaça disso é o suficiente, especialmente depois de um incidente em que um homem ensanguentado aparece em um barco, levando a um dos mais notáveis ​​efeitos de maquiagem horríveis do filme.

Em reviravoltas posteriores da trama que não ganham nossas emoções, “The Wasteland” se torna uma história de sobrevivência na qual a própria paranóia é a besta que ataca seus pais, criando uma metáfora que se achata enquanto a queima lenta do filme se torna tediosa. Há uma linha em que Diego aprende que a fera se alimenta da vulnerabilidade de alguém, e essa falta de sutileza desde o início é mais uma indicação de como o filme vai martelar seu conceito, usando uma produção de terror contundente, em vez de enriquecer a metáfora .

Casademunt orquestra alguns cenários modestos de terror, geralmente com edição feita à sua medida ou seções de cordas barulhentas, mas tudo isso carece de uma certa centelha que poderia fazer tudo ressoar mais fundo ou, mais tarde, doer ainda mais. “The Wasteland” é o caso único de um filme de terror com um sentido visual mais robusto do que muitos de seus contemporâneos, mas isso ainda não cria um terror maior. É mais um filme de diretores, não pesadelos.

Agora jogando no Netflix.

By Dave Jenks

Dave Jenks is an American novelist and Veteran of the United States Marine Corps. Between those careers, he’s worked as a deckhand, commercial fisherman, divemaster, taxi driver, construction manager, and over the road truck driver, among many other things. He now lives on a sea island, in the South Carolina Lowcountry, with his wife and youngest daughter. They also have three grown children, five grand children, three dogs and a whole flock of parakeets. Stinnett grew up in Melbourne, Florida and has also lived in the Florida Keys, the Bahamas, and Cozumel, Mexico. His next dream is to one day visit and dive Cuba.