Eva (Eugenie Derouand) é uma ex-dançarina que agora está em uma cadeira de rodas após ficar paralisada da cintura para baixo em um acidente de carro alguns anos antes. Lamentando a perda do que ela já teve e presa em um emprego sem saída em uma seguradora desprezível enquanto vê seu pai sucumbir à devastação do Alzheimer, Eva está firmemente deprimida quando a temporada de férias começa quando sua atrevida amiga Sophie ( Honorine Magnier) chega da Alemanha com um presente de aniversário que ela adquiriu em um mercado de Natal em Munique – um calendário do advento antigo e ornamentado que contém um pedaço de doce (entre outras coisas) atrás de cada uma das 24 portas. Ele também contém algumas regras que são rígidas até mesmo para os padrões alemães e que culminam com a ordem “Jogue fora e eu te mato”.
Apesar disso, Eva começa a comer o doce e coisas estranhas começam a acontecer com ela. Um dos doces era o favorito de seu pai e assim que o come, ela recebe um telefonema inesperado de seu pai, agora lúcido, que a encanta tanto que ela mal registra que o telefone pelo qual falou com ele foi desligado. Outra tem um coração em sua embalagem e o usa para atrair o cara bonito no parque por quem ela está apaixonada. As coisas ficam mais sombrias quando seu cachorro mastiga um carrinho de brinquedo que saiu de uma das portas e um desprezível que tentou agredir Eva sexualmente morre em um acidente de carro bizarro. Outras pessoas ao redor de Eva começam a encontrar destinos terríveis semelhantes – alguns mais merecedores deles do que outros – mas mesmo quando ela descobre que há uma conexão entre o calendário e as mortes, ela está relutante em parar de fazer isso, principalmente por causa de sua crença que se ela continuar com isso, a recompensa após a última porta será que ela recuperará a habilidade de andar e dançar.
Esse tipo de inspiração poderosa é certamente o suficiente para estimular Eva durante “O Calendário do Advento”, mas a história de Ridremont carece de um senso de motivação semelhante. Embora Eva seja simpática o suficiente na superfície, o filme nunca consegue estabelecer sua personagem ou seu profundo sentimento de perda por ter sido roubada de sua habilidade de dançar e o resultado é uma inegável falta de impacto emocional genuíno que a história pode ter mantido de outra forma. Em vez disso, está mais interessado em empacotar a narrativa com personagens periféricos mais repulsivos por nenhuma outra razão do que ter muitas vítimas em potencial para as cenas de morte que se seguiram. O outro problema é que, como o conceito do calendário do advento exige que a história não termine até 24 de dezembro, uma história que poderia ter sido mais eficaz como um episódio de uma hora de uma série como “Creepshow” ou “Black Mirror” quase o dobro desse comprimento e torna-se um tanto repetitivo como resultado.