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transmissões: Dando ao luto seu cerimonial devido
de Jessica Huang Transmissões antes da Segunda Grande Morte, dirigido por Melissa Foulger no Theatre Emory em Atlanta, Geórgia, ganhou o primeiro lugar no EMOS Ecodrama Contest em 2022. Fundado por mim e Larry Fried em 2004, o EMOS é um consórcio de artistas, educadores, ativistas e acadêmicos que acreditam que o teatro deve responder à crise ambiental. O festival celebra um novo trabalho dramático que envolve questões ecológicas globais e locais em todas as culturas. Normalmente, o festival EMOS é organizado por uma universidade em parceria com teatros regionais locais e organizações comunitárias. O EMOS foi apresentado por Cal Poly Humboldt, University of Oregon, Carnegie Mellon, University of Nevada-Reno, University of Alaska-Anchorage e, mais recentemente, Emory University. Desde a sua criação, o EMOS levantou novas vozes e novas peças para a atenção da crítica.
Adiado devido à pandemia, o EMOS 2022 foi organizado pelo Emory University Playwrights Center sob a liderança de Lydia Fort. O EMOS recebeu mais de trezentas novas peças enviadas – o dobro dos anos anteriores – talvez como resultado da pandemia ou dos espectros crescentes de uma mudança climática. Os cinco finalistas apontaram o caminho a seguir com peças interseccionais centradas em personagens negros, indígenas, pessoas de cor (BIPOC) e LGBTQIA e suas comunidades.
Através do trabalho do Ser, o luto é entendido como ativo trabalhar.
Transmissões antes da Segunda Grande Morte é um conto de luto e aquecimento global através das vidas cruzadas dos habitantes da Terra. A peça se passa em um hipotético 2045, um futuro imaginado onde um grupo diversificado de personagens humanos e não humanos lida com as tarefas diárias de viver em um mundo mudado e em constante mudança. A peça nos pede para considerar nossos relacionamentos com a sobrevivência e a perda inexorável. Defenderemos nossos privilégios enquanto pudermos?
Em Transmissões antes da Segunda Grande Morte, Huang apresenta uma visão teatral do mundo por vir se as nações industrializadas não tomarem medidas unificadas. No meio-oeste dos Estados Unidos, onde a peça se passa, as temperaturas dispararam, a comida é escassa e os humanos seguem uma existência nômade. A ação segue Katrina e Carla, duas mulheres de duas gerações diferentes que lutam com dilemas éticos relacionados ao uso de recursos e parentesco com outros animais. Katrina conhece o último lince canadense, que a segue em direção ao clima mais frio para sobreviver. Carla conhece The Being, cujo trabalho é lamentar a morte lenta da Terra e de cada criatura que foi extinta.
O personagem do Ser corre o risco de invocar uma visão estereotipada (ocidental) da Mãe Natureza (e seus pressupostos racistas e de gênero). Huang já resistiu a essa natureza generalizada construindo um personagem com objetivos e desejos específicos: homenagear cada criatura específica perdida para o que Elizabeth Kolbert chamou de “a sexta extinção”. Interpretado pelo ator de gênero fluido Trevor Perry, o Ser desafia as noções saturadas da Natureza ao interromper completamente as percepções habituais da diferença socialmente construída. O Ser, conforme incorporado por Perry, recalibra as percepções do eu como fluido, não encapsulado por amarras e limites normativos que afetam a identidade, sejam as restrições decorrentes de gênero, etnia, raça, corpo ou espécie. The Being nos convida a dar o salto da presença da fluidez de gênero para uma visão de si que desafia todas as construções sociais ocidentais brancas de diferença, incluindo que nós (como humanos) somos separados de, digamos, um lince.
Através do diálogo composto pela poesia de tirar o fôlego de Huang, O Ser honra e lamenta cada criatura perdida porque a ama. O amor e a lembrança da expressão única e deslumbrante das possibilidades da vida que cada espécie perdida representa, é o que impulsiona o Ser a continuar. Desta maneira, Transmissões antes da Segunda Grande Morte realiza um cerimonial de lembrança e luto em relação à perda de terras e entes queridos que é uma resposta necessária às mudanças climáticas. Ashlee Cunsolo Willox e outros argumentaram que o luto coletivo tem o “potencial de expandir e transformar os espaços discursivos em torno das mudanças climáticas”. Transmissões antes da Segunda Grande Morte dá o devido valor ao luto climático, lembrando-nos que o luto não é apenas um ato pessoal, mas uma necessidade política.
Como conhecimento afetivo incorporado, a dor e o luto intervêm de maneiras que desafiam limites e fronteiras. Através do trabalho do Ser, o luto é entendido como ativo trabalhar. Os trabalhos de amor do Ser e o elenco diversificado da peça como um todo podem inspirar conexões afetivas com as inúmeras maneiras, por exemplo, que a supremacia branca dos Estados Unidos, o colonialismo em curso, a mudança climática, as cidades tóxicas e a violência armada estão sistematicamente relacionados. . O luto como cerimônia corporificada do trabalho feito, legitimado e publicamente expresso por meio do teatro, chama a atenção não apenas para a perda de espécies, mas também para o assassinato de mulheres negras, trans, imigrantes, indígenas e outros. Como The Being, de Huang, pais, irmãos, comunidades e parentes em todos os lugares lutam contra a perda em proporções apocalípticas (mesmo enquanto escrevo, houve três tiroteios em massa nos Estados Unidos em dois dias). Transmissões antes da Segunda Grande Morte torna-se assim um ladainha promulgada de vidas perdidas – nomeando os nomes e honrando os mortos.
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