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Gus Solomons jr usou muitos chapéus ao longo de sua carreira. Ele começou a estudar dança enquanto estudante no MIT; depois de obter um diploma de bacharel em arquitetura, ele atendeu a um convite de Donald McKayle para ir a Nova York e fazer um teste para o musical Kicks & Co., que McKayle estava coreografando. Em pouco tempo, ele estava atuando em obras de Pearl Lang, Martha Graham e Joyce Trisler, bem como McKayle (dançando o icônico Arco-íris em volta do meu ombro e criando um papel Storytime EUA). Em 1965, ele se tornou o primeiro homem negro a ingressar na Merce Cunningham Dance Company.
Solomons também foi aluno da famosa aula de composição de dança de Robert Dunn (um precursor da formação do Judson Dance Theatre, ao qual Solomons trabalhou ao lado); ele fundou sua companhia homônima em 1972 e continuou a coreografar mesmo quando começou a revisar profissionalmente a dança (para esta publicação e A Voz da Aldeia, entre outros) na década de 1980. “Não me considero um crítico”, disse ele na edição de abril de 1992 da revista de dança. “Eu me considero um crítico: reviso o que vejo, coloco no contexto, depois registro minha opinião…. Muitos críticos têm um gosto particular e procuram coisas específicas, então não podem avaliar uma dança em seus próprios termos. Não sou juiz de nenhum tipo. Costumo pensar na crítica como uma caixa de ressonância para o artista. Ele ou ela pode ler o artigo e ver o que foi transmitido e por quê — na opinião de uma pessoa. Os coreógrafos podem pegar essa informação e fazer o que quiserem.”
Solomons recebeu o NY Dance and Performance Award (“Bessie”) por Sustained Achievement em 2000, e um segundo Bessie em 2010 para PARADIGM, uma trupe para artistas com mais de 50 anos que ele fundou em 1996 com Carmen de Lavallade e Dudley Williams. Também um professor amado, Solomons foi premiado com a cadeira Balasaraswati/Joy Ann Dewey Beinecke do American Dance Festival de 2004 para ensino distinto e lecionou no departamento de dança da Tisch School of the Arts da Universidade de Nova York até 2013. Ele ainda, ocasionalmente, escreve para revista de dança– mais recentemente em 2022.
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