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Embora Paul Bhasin tenha desfrutado de considerável publicidade devido à sua nomeação como regente e diretor musical da Orquestra Sinfônica DeKalb, foi seu principal refúgio com a Orquestra Sinfônica da Universidade Emory que exigiu atenção no sábado. O evento concorrido, realizado no Emerson Concert Hall no Schwartz Center for Performing Arts, apresentou um conjunto de obras do compositor inglês Edward Elgar junto com a estreia mundial de Segunda vista por Laura Schwendinger. E contou com Elisabeth Remy Johnson da Orquestra Sinfônica de Atlanta na harpa.
Para a salva de abertura, Elgar’s Introduction and Allegro, op.47, a Emory University Symphony Orchestra foi acompanhada pelo Vega Quartet, o próprio artista residente de Emory. Foi um caso animado, embora um tanto desequilibrado, com o Vega Quartet mantendo uma elegância refinada, enquanto a própria orquestra parecia um pouco excessivamente entusiasmada. A sinfônica Emory é uma orquestra estudantil e pode muito bem ter se perdido demais na frivolidade juvenil e na falta de tato que muitas vezes gera. O resultado foi uma peça jogada de forma impecável do ponto de vista técnico, mas sem o requinte de jogadores mais experientes.
A segunda obra da noite, a estreia mundial de Schwendinger Segunda vistafoi uma peça centrada na harpa – um desenvolvimento promissor para os amantes do instrumento.
Embora a performance de Johnson na harpa tenha sido impecável, a peça em si deixou muito a desejar. Como tantas obras de vanguarda, ele substitui o desenvolvimento melódico por outra coisa – uma espécie de quadro sonoro tenso e pulsante que nunca parece realmente ir a lugar nenhum. Em vez de ser levado pelas asas de uma melodia cativante ou pelo menos percorrer uma progressão de acordes hipnótica ala Philip Glass, o ouvinte foi levantado alguns metros no ar, feito para experimentar um leve ataque de pânico e caiu sem cerimônia. de volta no chão.
Funciona como Segunda vista são essencialmente o equivalente auditivo de pinturas abstratas – o modernista pode apreciar o gradiente de cores ou os contrastes texturais ousados, mas o romântico ainda estará perguntando “o que exatamente estou olhando?”
Nada disso quer dizer que o trabalho de Schwendinger foi totalmente sem mérito. Havia algumas ideias realmente interessantes e até inovadoras em camadas na textura sônica – particularmente a maneira pela qual a percussão de arco parecia capturar os tons harmônicos dos instrumentos de sopro e levá-los em direções etéreas. Esses toques intrincados e desafiadores tornam a audição interessante, independentemente do contexto, mas o trabalho como um todo falha em ser mais do que a soma de suas partes. Schwendinger certamente tem uma resposta para como ela faz o que ela faz, agora ela só precisa de uma composição que responda as perguntas de o que e por que.
O terceiro e último trabalho da noite, outro trabalho de Elgar, foi facilmente o favorito do público. Suas Variações sobre um Tema Original, op. 36, “Enigma”, estava cheio de vida e, felizmente, melodia. Os alunos pareciam mais à vontade nessa música e entravam e saíam de uma passagem exuberante após a outra com uma sensação acelerada de paixão que ainda permanecia dentro dos limites prescritos pela própria música. O próprio Bhasin também parecia mais enérgico – tanto que inadvertidamente perdeu o controle do bastão e o lançou voando para a platéia, onde foi rapidamente localizado por um espectador – o equivalente na música clássica a pegar uma bola suja nas arquibancadas .
Ao todo, a noite foi uma exibição robusta para a orquestra Emory e que serve para elevar sua presença dos salões eruditos da academia para o reino da verdadeira realização artística. Eles ainda têm muito a aprender, mas é para isso que eles estão lá.
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Jordan Owen começou a escrever sobre música profissionalmente aos 16 anos em Oxford, Mississippi. Formado em 2006 pela Berklee College of Music, ele é guitarrista profissional, líder de banda e compositor. Atualmente, ele é o guitarrista principal do grupo de jazz Other Strangers, da banda de power metal Axis of Empires e da banda de death/thrash metal melódico Century Spawn.
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