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Mas não há como contornar o fato de que várias das performances principais são rígidas ao ponto do amadorismo (pelo menos até que a trama comece a cozinhar na metade, e todos comecem a sofrer, suar, sangrar e gritar). E o roteiro consegue ser demais e não o suficiente, gesticulando desajeitadamente na direção do que a crítica Anne Billson chama de Suspense Absurdo, enquanto ao mesmo tempo enfia pedaços de crítica social sobre os que têm e os que não têm que fazem “Shattered ” sair como o filme “Parasita” poderia ter sido, se fosse possível derrubar repetidamente um filme em sua cabeça.
“Shattered” é um filme dirigido por reviravoltas. Mas as reviravoltas não seguem a lógica do mundo real. Nem abraçam a anti-lógica do mundo dos sonhos de grandes thrillers psicossexuais como “Atração Fatal”, “Duplo de Corpo”, “Instinto Selvagem” ou o clássico “Gone Girl”, o tipo de filme em que absurdos e ultrajes se acumulam até o ponto em que o público começa a rir com um prazer descontrolado. Basta dizer que se você ainda está interessado no filme, você deve conferir esta resenha agora.
O homem, Chris Decker (Cameron Monaghan do remake americano de “Shameless”) é um empresário de tecnologia que recentemente vendeu sua empresa por muitos milhões de dólares. Ele tem uma esposa (Sasha Luss) e uma filha (Ridley Bateman) de quem está prestes a se separar pelo divórcio. Ele mora na casa dos sonhos mencionada acima, que olha para os plebeus da cidade como a casa do magnata no muito mais politicamente convincente “High and Low” de Akira Kurosawa. A jovem, que se chama Sky (Lily Krug), vive em um motel residencial administrado por um afável saco de lixo chamado Ronald (John Malkovich, que faz uma das duas únicas atuações memoráveis do filme) e tem um colega de quarto autodestrutivo (Ash Lisa de Santo) a quem ela supostamente vai para casa com Chris para escapar.
O que se segue é uma história que oscila entre o absurdo exuberante e uma espécie de riff sociopolítico meia-boca, misturando ressentimento de babacas tecnofascistas amorais, fascínio por suas casas exibicionistas e uma obsessão ligeiramente pervertida por modelos-atrizes-qualquer tipo que podem não estar, falando de fato, à beira da idade de consentimento legal, mas são maquiadas e fantasiadas para evocar uma criança abandonada de anime mal púbere, ou Lolita. Krug e Monaghan, lamento dizer, são terríveis nisso, embora seja difícil culpá-los total ou mesmo parcialmente, dada a irregularidade do roteiro e a aparente incapacidade do diretor de derrapar e produzir um glorioso naufrágio de um filme, o tipo que o público aplaude vigorosamente, mesmo sabendo que é estúpido.
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