Jay Crash, fundador da gravadora Terminus Hate City, com sede em Atlanta, preside uma parte do sombrio e sinistro underground da cena rock da cidade, como Virgil nos incêndios de Dante’s Inferno. A música produzida no selo Terminus vem dos extremos do heavy metal, punk e hardcore. Envolve o ouvinte em monções furiosas de instrumentos distorcidos e uivos desarranjados de cordas vocais que canalizam as almas dos condenados.
É uma experiência angustiante mesmo para os ouvintes de música mais aventureiros. Mas sob a insanidade intencional da própria música está a visão de um homem profundamente comprometido em apoiar e promover uma próspera cena musical DIY em meio aos perigos da gentrificação e renovação urbana.
Terminus Hate City começou humildemente em 2018 durante uma sessão de touros tarde da noite entre amigos. “Foi uma daquelas longas noites de festa”, diz ele. “Estávamos sentados ao redor da minha mesa redonda uma noite e dissemos: ‘Uau, e se abrimos uma gravadora?’”
Apesar dessas origens caprichosas, Terminus Hate City começou a desenvolver rapidamente um impulso com a contratação de seu primeiro artista, Ryan Buck, que se tornaria um parceiro de negócios da gravadora. Agora, quatro anos depois, a gravadora ostenta uma admirável lista de artistas como os pilares do death metal de Atlanta Awaken the Ancient, os black metalers Krypt e o conjunto de stoner/sludge Parasite Caste.
Crash derivou o nome da gravadora primeiro de Terminus, o nome original de Atlanta, e depois acrescentou “Hate City” como um aceno à reputação de longa data da cidade de ser “a cidade ocupada demais para odiar”, um slogan que se desenvolveu em conjunto à reputação de Atlanta de fazer da prosperidade econômica a base de suas atitudes de visão de futuro sobre as relações raciais. “A Cidade do Ódio [part of the name] era um termo carinhoso de metal/punk rock”, diz ele.
Ainda assim, o nativo de Atlanta é rápido em notar que o nome pretende carregar um certo grau de comentários afiados sobre a realidade da agitação social na cidade. “Esta ainda é a ‘cidade do ódio’”, lamenta. “É uma cidade muito ativista, com visão de futuro e progressista, mas ainda há muitas coisas em que podemos trabalhar.”
Crash observa que o aspecto de ativismo social de base do nome é algo que ressoou especialmente com a cena punk rock da cidade, muitas vezes de mentalidade política.
Destaca-se entre esses males da sociedade um que impactou diretamente a cena da música ao vivo de Atlanta: a gentrificação e renovação urbana que esmagou muitos dos recursos nos quais os músicos locais confiavam, de espaços de ensaio profissionais a locais de apresentação.
Para Crash, como muitos de seus colegas roqueiros, a mudança de 2016 do Masquerade para o Underground Atlanta foi um indicador do que estava por vir: fechar o local original significava o fim de um ponto de encontro comunitário onde hordas de roqueiros poderiam se reunir para aproveitar o local. negócios – incluindo bares, restaurantes e estúdios de tatuagem – que ficavam abertos até tarde para acomodar as massas de participantes dos shows que deixavam o local após os shows.
À medida que a cidade se remodelava para receber um influxo de jovens profissionais urbanos nas localidades “modernas” de Midtown, Little Five Points e East Atlanta Village, as reformas custaram o fechamento de grande parte das empresas, bares e espetáculos locais. salões que tornaram as áreas tão atraentes em primeiro lugar.
O resultado foi um aumento nos chamados “houseplaces”, residências particulares que foram reformadas para funcionar como locais de concertos, como as Catacombs em East Atlanta. É uma cena recém-emergente que Terminus Hate City, com seu espírito DIY, é adequado para navegar.
Apesar dessa revigorante mudança em direção ao suporte centrado na comunidade, Crash está ciente de que sufocar e anexar a comunidade da música underground é prejudicial para o negócio da música como um todo. Afinal, a próxima grande coisa tem que vir de origens humildes em algum lugar. “Atlanta está em um lugar único”, ele sys. “Somos um influenciador cultural e uma capital cultural negligenciando o lado underground das coisas.”
Essa negligência motivou Crash a expressar suas opiniões nas várias reuniões do conselho da cidade que se reuniram para discutir o futuro de vários locais de música ao vivo, como o recente risco de zoneamento enfrentado pela Sabbath Brewing Co., um anfitrião frequente de shows de artistas de Terminus Hate City. . O próximo show da gravadora é no Sabbath Brewing Wednesday, com participação da banda Lost Trees.
Com o Star Bar, um dos locais de concertos de referência da cidade que agora enfrenta uma possível demolição para dar lugar a novos empreendimentos, o futuro da cena da música ao vivo local é, na melhor das hipóteses, precário.
Apesar de todas as armadilhas sinistras e apocalípticas de sua gravadora e da invasão constante da cidade em sua amada comunidade, Crash permanece alegre e otimista para o futuro. “Atlanta é uma cidade de entretenimento”, diz ele. “O entretenimento mantém as pessoas felizes. Isso os impede de pensar que estão na Matrix. Isso definitivamente me dá esperança.”
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Jordan Owen começou a escrever sobre música profissionalmente aos 16 anos em Oxford, Mississippi. Formado em 2006 pela Berklee College of Music, ele é um guitarrista profissional, líder de banda e compositor. Ele é atualmente o guitarrista principal do grupo de jazz Other Strangers, da banda de power metal Axis of Empires e da banda de death/thrash metal melódico Century Spawn.