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Um dos últimos filhos restantes de LeMay é um criminoso implacável tanto quanto ele: Machine Gun Kelly’s Cal, um ladrão de banco cujo temperamento pode rapidamente mudar de alegre para violento. O esguio ator / rapper, cujo nome de batismo é Colson Baker, tem uma presença e arrogância inegáveis na tela. Mas em um movimento verdadeiramente surpreendente, seu personagem realmente dispara uma metralhadora não uma, mas duas vezes. Enquanto LeMay está procurando por Cal, a mãe de Cal, Anna, implora a ele para ser misericordioso do bordel onde ela trabalhou e viveu por muito tempo. Heather Graham está presa a interpretar a prostituta clichê com um coração de ouro, mas seu desempenho e entrega parecem muito contemporâneos e fora de lugar neste 19º– configuração do século.
Também procurando por LeMay estão vários caçadores de recompensas, bem como um xerife reservado (Thomas Jane) com um passado misterioso que por acaso tem sua própria história com Anna. E há a rara filha que se encontra entre os alvos de LeMay: a tranquila Megan (Emily Marie Palmer), que mora na floresta com sua mãe reformada e freqüentadora da igreja e padrasto gentil. Palmer tem uma franqueza sobre ela que é atraente, bem como uma doçura natural que é muito necessária dentro da paisagem dura do filme.
O roteiro de Johnson é dividido em capítulos, mas dentro de cada um, a história serpenteia entre todos esses personagens à medida que seus destinos os atraem uns para os outros. Para um conto que é classicamente pesado na tragédia grega, “O Último Filho” oferece lamentavelmente pouco suspense ou impulso. Todos os envolvidos estão tomando seu tempo, o que pelo menos nos permite apreciar algumas vistas particularmente cênicas ou o contraste dramático de uma fogueira no meio de uma floresta nevada. (David Gallego é o diretor de fotografia.) Mas o ritmo letárgico pouco faz para nos preocupar com quem vive ou morre, ou se a profecia finalmente se concretizará. Explosões rápidas e altas de tiros pontuam a quietude, assim como os acordes sombrios e leves plinks da trilha pesada de piano de Phil Mossman, mas estes são mais aborrecimentos do que a fonte de emoções genuínas.
Eventualmente, James Landry Hébert chega e anima as coisas como Grayton, um membro da gangue Willets, que se junta à missão de Cal para matar seu pai antes que ele o mate. Hebert tem um jeito brincalhão e travesso, e a natureza agradavelmente falante de seu personagem é uma pausa bem-vinda em meio aos solitários taciturnos. Ele é tão carismático que você gostaria que ele tivesse participado do passeio o tempo todo – mas então, é tarde demais.
Agora em exibição em cinemas selecionados e disponível sob demanda.
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